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11•11•11

11•11•11 | Noticias de Buenaventura, Colombia y el Mundo

En 2011, MGMT todavía estaba fresco en un cambio de marca arriesgado. Después de vender un millón de copias de su debut Espectacular Oracularuno de los álbumes más grandes de la era de los éxitos de taquilla del indie rock, rápidamente podaron a su audiencia con el polémico 2010 Felicidades, un registro alternativamente defendido como incomprendido o ridiculizado como un escape. Puede ser ambos. Ante la imposibilidad de recrear el éxito de su debut, el dúo se adelantó a la narrativa: No eran la banda que no podía escribir otro “Kids”. Eran la banda que no quería.

Fue en ese contexto de fanáticos decepcionados y críticos no convencidos que se le encargó a MGMT que escribiera una composición original para acompañar la retrospectiva del artista de instalaciones Maurizio Cattelan en el Museo Guggenheim. Bajo un dosel de docenas de esculturas suspendidas, esqueletos de gatos y caballos disecados, el dúo interpretó este conjunto de música completamente nueva dos veces, primero en la inauguración privada de la exhibición el 10 de noviembre y luego en su debut público al día siguiente. “La exhibición de arte está hecha de una manera completamente original, por lo que merece música que sea completamente original”, dijo la banda.

La óptica ciertamente funcionó para una banda que telegrafiaba su giro del pop a favor del arte. En ese momento, MGMT estaba tratando de vincular su electro-pop del momento con una tradición más profunda de psicodelia; unas semanas antes habían cubierto un corte profundo de Pink Floyd en Tarde en la noche con Jimmy Fallon y lanzó una compilación de música psicológica oscura. Y en su set de Guggenheim, lanzado 11 años después como el álbum en vivo 11-11-11presentaron nuevas formas de equilibrar su sensibilidad hacia la melodía con sus instintos más artísticos y exploratorios.

Para un conjunto destinado a un público tan limitado, hay mucha creatividad aquí. En su forma más inspirada, 11-11-11 se burla de lo que podría haber sido un álbum perdido de MGMT, aunque en sus calmas más suaves y su acústica cuadrada, la grabación suena más como lo que es: música de fondo para una exhibición de arte. Generalmente las canciones con voz son las más formales. “Invocación” y “I Am Not Your Home” proyectan las sombras oblicuas de Radiohead, con la voz de Andrew VanWyngarden tomando sombras de la extraña burla de Thom Yorke.

Las muchas piezas instrumentales del set, mientras tanto, retozan en pura fantasía. “Forest Elf” suena como música celestial en espera, mientras que “Whistling Through the Graveyard” evoca la música navideña de los niños a través de calliopes de circo y discos exóticos perdidos. Hay una generosa cantidad de kitsch, que parece un acompañamiento apropiado para una exhibición de Cattelan, un artista cuyo trabajo hace un gesto hacia lo subversivo pero a menudo lo escanea como un capricho caricaturesco. El toque de surf country de “Under the Porch” podría pasar como el tema principal de un western imaginario de una temporada de los años sesenta.

11-11-11 inevitablemente toma un contexto diferente al que tendría si la banda no hubiera esperado más de una década para lanzarlo, ya que ahora sabemos cómo se desarrolló su arco. El álbum de estudio más reciente del dúo, 2018 Pequeña edad oscura, marcó un regreso al pop de gancho para las fiestas de baile y después de los bares. Como disco, está bien, pero como cambio de carrera, se sintió como un retiro. A pesar de lo exigentes que podían ser los giros a la izquierda de MGMT, nunca fueron aburridos: fueron una de las últimas bandas independientes importantes que asumieron riesgos genuinos. 11-11-11 invita a la nostalgia de cuando esta banda aún se debatía entre su impulso de entretener y su misión personal de desafiar.

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