En algún momento de los últimos 15 años, Metallica comenzó a sonar como ellos mismos nuevamente. Ciertos fanáticos incondicionales podrían decir que comenzó con la producción de Rick Rubin. Muerte magnética; los más escépticos entre nosotros comenzaron a preocuparse de nuevo ocho años después con el álbum doble de la vieja escuela Conectado… a la autodestrucción. En esos álbumes, Metallica intentó regresar a los tempos thrash, las estructuras de canciones elaboradas y los solos maliciosos de sus años de gloria de la década de 1980, pareciendo darse cuenta de que ya no había ninguna razón para complacer el sonido actual de la radio de rock, porque Metallica es más grande. que lo que sucede en ese remanso en estos días. Lanzan un álbum cada siete u ocho años, un ritmo relajado que aparentemente les sienta bien cuando se acercan a los 60 años. Cuando sacan un disco, es como si estuvieran recuperando el tiempo perdido, que es lo que los mete en problemas.
72 estaciones, en un maratón de 77 minutos de duración, ofrece todo lo que podrías desear de un álbum de Metallica en 2023, y mucho más. Demasiado más Como cableadosu antecesor—de la misma longitud, dicho sea de paso—72 estaciones es a la vez una emoción y un slog. Los mejores riffs, como las carreras galopantes armonizadas que llegan en los minutos finales de «Roomful of Mirrors», o la llamada y respuesta entre acordes de poder de ametralladora y pistas irregulares que abren «If Darkness Had a Son», tienen la espíritu, si no siempre la magia, de monta el relámpago o Titiritero. Pero ninguna canción mantiene ese nivel de emoción durante su duración. Esa es una barra alta, y podrían haberse acercado mucho más a borrarla con algo de edición. Casi siempre hay algún puente, ruptura o enésima repetición del estribillo sin el cual una canción determinada sería más ligera y mezquina. Si un clásico como “Por quién doblan las campanas” puede entrar y salir en cinco minutos, “Sleepwalk My Life Away” no necesita ser siete.
Una diferencia importante entre Metallica en 2023 y 1983 es el tema, que ha dado un giro de 180 desde los días caricaturescamente nihilistas de Mátalos a todos y ahora se centra en superar los demonios personales en lugar de seguir su ejemplo. James Hetfield, que ha luchado bastante, escribe como si acabara de salir de una sesión de terapia. Su charla de bienestar funciona mejor cuando logra que suene metal, como en “Shadows Follow”: “Ahora sé si corro/Las sombras aún me siguen”. Es menos convincente cuando solo une palabras vagamente relacionadas que comparten el mismo sufijo: dogmático, traumático, resumir, condescendiente. Pero parece fuera de lugar criticar 72 estaciones en el nivel de composición de canciones, per se. «Lux Aeterna», el peor infractor de las rimas tontas: «Anticipation in domination» es la línea de apertura, y el resto de la canción procede de ahí, presenta al menos tres riffs asesinos diferentes y un solo de Kirk Hammett que suena como una motocicleta a toda velocidad. a través de un portal al infierno. Lo más importante en el contexto de este álbum es que termina en menos de cuatro minutos. Realmente no importa si una canción de Metallica está finamente trabajada. Lo que importa es que patea el culo.