El colectivo multidisciplinario y el comisionado del pabellón, el artista indígena Mamani Mamani (oficialmente listado en el sitio web de la Bienal como Roberto Aguilar Quisbert), presentarán “Wara Wara Jawira” (“Río de estrellas”) esta semana, durante los avances profesionales de la Bienal. , antes de su apertura al público el 23 de abril.
Sin embargo, dos artistas bolivianos y un curador han acusado a Mamani de nepotismo y plagio.
La denuncia ha venido de la curadora Marisabel Villagómez y los artistas Maximiliano Siñani e Iván Cáceres, quienes alegan que su propuesta para representar a Bolivia en la Bienal fue aprobada en enero por el Ministerio de Culturas, Descolonización y Despatriarcalización, así como por Mamani, la consejera de la Fundación Cultural del Banco Central de Bolivia, entidad que previamente organizó el Pabellón de Bolivia con el Ministerio.
dijo siñani ARTnoticias que el trío tenía que “explicar lo que era la Biennale di Venezia” al ministerio y a Mamani.
A poco de su aceptación, según Siñani, el Ministerio y Mamani cortaron la comunicación, salvo un mensaje de WhatsApp en el que Mamani le dijo a Villagómez que había trabajado en un cargo cultural con la expresidenta Jeanine Añéz, quien actualmente se encuentra en prisión y ha sido acusado de asumir inconstitucionalmente la presidencia en noviembre de 2019, en lo que algunos han calificado como un golpe de Estado contra el expresidente Evo Morales. La implicación: que la asociación de Villagómez con Añéz fue descalificante.
Días después de la aceptación, el Ministerio inauguró el Pabellón de Bolivia, con el recién formado Colectivo Warmichacha como representantes y Mamani como comisario del Pabellón. La propuesta curatorial del colectivo, dijo Siñani, “contiene varios puntos de nuestra propuesta curatorial”.
“En quechua hay un dicho que dice ‘ama sua, ama llulla, ama quella’, que significa no robarás, no mentirás y no serás flojo”, dijo Siñani.
Vista de varias piezas pintadas para el Pabellón Nacional de Bolivia tituladas “Wara Wara Jawira” (“Río de Estrellas”) del Colectivo Warmichcha y la curadora y artista indígena Mamani Mamani.
Andrew Russell/ARTnews
Desde el punto de vista del trío, debido a que Bolivia nunca ha tenido un proceso de selección transparente para la participación en la Bienal, Mamani pudo tomar una decisión que parece motivada políticamente y diseñada para beneficiarlo personalmente. Mamani contrató a sus hijos, Illimani e Illampu Aguilar, para brindar “apoyo logístico” al pabellón, aunque Mamani dijo ARTNoticias que pagó personalmente sus salarios.
“Wara Wara Jawira”, la exposición que ahora se exhibe en Venecia en el recinto Artspace4rent (Cannaregio 4120), se define en una nota de prensa como una “visión colectiva que investiga las periferias y las grietas de los discursos dominantes y propone un punto de partida diferente , un paradigma introspectivo, de una cultura viva y ancestral, con una cosmovisión mística y animista, como es la cosmovisión indígena.” La obra es una instalación “sonoro-visual-plástica” compuesta por una escultura metálica, proyecciones audiovisuales y 25 obras individuales de cada miembro del grupo.
La entrada al Pabellón Nacional de Bolivia en la sede Artspace4rent para la Bienal de Venecia 2022.
Andrew Russell/ARTnews
La ministra de Cultura de Bolivia, Sabina Orellana Cruz, declinó comentar para este artículo.
Mamani, por su parte, dijo que su papel como consejero de la Fundación del Banco Central no es un conflicto de intereses para desempeñarse como comisionado, sino una habilitación. Además, dijo, la propuesta de Warmichacha “celebra la diversidad, la pluralidad y el pensamiento colectivo como fundamento y base, formando una comunidad que rompe con los paradigmas occidentales tradicionales dominantes”.
El proyecto propuesto por Villagómez, Siñani, Cáceres, titulado “El Desvío,“ era Residencia en una instalación escultórica y una cartografía que traducía igualmente el paisaje andino con un trasfondo cósmico y místico.
Vista de varias piezas pintadas para el Pabellón Nacional de Bolivia tituladas “Wara Wara Jawira” (“Río de Estrellas”) del Colectivo Warmichcha y la curadora y artista indígena Mamani Mamani.
Andrew Russell/ARTnews
Texto curatorial de Mamani, Villagómez dijo, “hace mal uso y desordena el concepto de paisaje cultural que utilizo en mi curaduría”.
Sin embargo, la mayoría de los miembros del colectivo, que está compuesto en su mayoría por antropólogos, músicos, filósofos y poetas veinteañeros, tienen poca o ninguna experiencia en exposiciones internacionales o ni siquiera son artistas. El Colectivo no respondió a una solicitud de comentarios. Sin embargo, cuando se le preguntó sobre la composición del grupo, Mamani pareció considerarlo una fortaleza.
“Estamos a favor de enfoques nuevos y generacionales. Los expositores finalmente formaron un grupo y el proyecto se presenta como un grupo y debe ser juzgado como tal, no individualmente”, dijo.
Desde el incidente, el trío ha pedido un diálogo abierto sobre cómo Bolivia debería manejar su pabellón en futuras ediciones.
“Para una construcción institucional responsable que responda a una escena boliviana de arte contemporáneo constructivo, se debe establecer un procedimiento claro entre el Banco Central de Bolivia y el reconstituido Ministerio de las Culturas, Descolonización y Despatriarcalización de ese país”, dijeron a ARTISHOCK, un contemporáneo chileno. revista de arte, en un extenso resumen de la controversia.
El procedimiento, continuaron, “debería plantearse en un marco de absoluta transparencia…”
La pieza ARTISHOCK incluye copias de las cartas originales enviadas por el Ministerio y el curador, así como el mensaje de WhatsApp enviado por Mamani.
