Leikeli47 puede usar una máscara, pero tiene un sentido de identidad más fuerte que muchos raperos que se tapan la cara donde sea que encuentren espacio. Ella es una hija de la cultura del hip-hop y del salón de baile cuyo grupo de referencia incluye íconos del rap como JAY-Z y Lauryn Hill, e íconos de la moda como La próxima modelo top de América el entrenador J. Alejandro; deja que su música hable por sí misma, pero la infunde con los suficientes detalles biográficos para destacar. Como mujer negra que vive en Brooklyn, la marca de anonimato de Leikeli le otorga a su música una confianza personal y comunitaria que se extiende a lo largo de sus tres álbumes de estudio, todos con nombres de tratamientos de belleza negros: 2017’s Lavar y fijar, 2018 Acrílico, y su último proyecto, Ponerse en forma.
Estructuralmente, Ponerse en forma no está muy lejos del ritmo de Acrílico. Ambos álbumes giran en torno a ritmos palpitantes que le deben tanto al baile de salón y al techno como al hip-hop, y ambos giran eventualmente hacia baladas sensuales y canciones de amor. La diferencia clave entre los dos es la falta de una línea narrativa, a diferencia de Acrílico, Ponerse en forma no tiene parodias ni ejercicios de construcción de mundos. Como cualquier buena secuela, el nuevo álbum amplifica lo que funcionó antes, simplificando una fórmula establecida sin alterar demasiado. La jactancia de Leikeli es un poco más audaz, la intimidad de sus historias un poco más profunda. Ella abre el segundo verso de «Secret Service» con una escena estridente de ella y algunos amigos tocando canciones de JAY-Z mientras conducen una camioneta a lo largo del río Potomac, y puedes sentir el subwoofer sacudiendo el chasis. Momentos como estos marcan Ponerse en forma como otro vistazo detrás de su cortina personal, pero también es un álbum de rap ferozmente entretenido por derecho propio.
La versatilidad de Leikeli contribuye en gran medida a mantener su sonido fresco. En su modo predeterminado, mezcla raps valientes y alardes de dame lo que es mío contados con detalles pictóricos. En «New Money», comienza con un golpe brutal a un ex («Mi ex me llamó tratando de hablar de nuevo/Pero yo no negocio con terroristas») y describe los calcetines Nike arrugados en sus Jimmy Choos antes de terminar con una coda dulcemente cantada que recuerda la melodía de apertura de “Formation” de Beyoncé: “Quiero cada cuarto, centavo, cinco y diez centavos/No tienes que enviar mi cheque nigga; Estoy afuera. “New Money” colapsa todos sus talentos con un efecto vertiginoso, pero son igualmente interesantes cuando se manifiestan de forma independiente en los flujos de la impactante autobiografía que se transforma en un pisotón lleno de acción en “Zoom”; en detalles como el “assalaamu alaykom” que precede a un torbellino de romance con una pareja en “LL Cool J” (abreviatura de “Ladies Love Cool Jewelry”); en la entrega zigzagueante de la escena del salón de baile que evoca en «Jay Walk». Las palabras de Leikeli son transportadoras, su sentido del lugar amplifica la frenética producción.
