Al comienzo de su carrera, Hodgy fue un complemento capaz. Odd Future era un colectivo lleno de fanáticos del rap que intentaban superar los límites con la misma frecuencia con la que empujaban la ropa cubierta de gatos, pero incluso dentro de ese marco agitado, la voz de Hodgy siempre fue reconocible. El registro más alto de su voz sobresalía junto a las rasposas más profundas de Tyler, The Creator y Domo Genesis, dando a cada verso una sensación de urgencia, incluso si sus compases no eran particularmente impresionantes. Gran parte de la emoción de versos como su gran avance en las referencias de Tumblr en «Sandwitches» o las primeras líneas de «Loaded», un destacado de él y el dúo MellowHype del productor Left Brain, provino de la destreza de sus palabras, cómo contrastarían con los timbres más ricos de sus colaboradores o los ritmos espaciales de la producción.
Pero a medida que pasó al trabajo en solitario, sus habilidades comenzaron a decaer. Después de varios mixtapes, lanzó su «debut» de 2016. Chimenea: TheNotTheOtherSide, que contó con ráfagas de fuertes rapeos y cantos vinculados a una escritura indistinta. A pesar de todo el entusiasmo de su flujo de maratón en «Final Hour» o su voz de globo en «Resurrection», se sentía como si cualquiera pudiera haber escrito la mayoría de estas canciones. Este sigue siendo el problema en su último EP. Con derecho, lo que demuestra que sigue siendo un actor decente sin decirnos por qué debería importarnos. Es una experiencia más estrecha y enfocada que Chimenea, pero solo en virtud de que tiene cinco canciones en lugar de 13.
Esa falta de enfoque es irónica teniendo en cuenta que los títulos de las canciones expresan una oración declarativa: «Todos los días, las personas se transforman en alguien que nunca volvimos a conocer». Si se trata de una especie de meta-comentario o simplemente un guau, amigo weedism, la delgadez de sus letras no le hace ningún favor a su canto o rapeo. Mientras que Hodgy cambia entre ambos modos con estilo técnico, compases como «Todos los días estoy en mi rutina como un patinador/Soy un g, estoy en mi corteza como una naranja afeitada» del abridor «Todos los días» están muertos al llegar . Los raperos han construido una estética completa en torno a la venta de chistes (Roc Marciano y Pi’erre Bourne son profesionales en esto), pero la suya está unida a las historias, una visión del mundo distinta que se duplica como un vistazo a su personalidad. Por mucho que lo intente, las líneas vacías como «Complejo como la revista» de «La gente cambia» no tienen el mismo kilometraje.
Como rapero cómico, las barras de Hodgy son rancias y básicas. Además de ser poco graciosa, sus letras carecen de detalles, un sentido de lugar o geografía, o una personalidad definida que lo refuerce cuando comienza a contar historias. Se acerca un par de veces con guiños a las canciones de Anita Baker («Into Someone») y el enérgico verso que cierra «People Change». Pero estos momentos fugaces se disuelven rápidamente. Las canciones de amor carecen de anhelo y química, apoyándose en metáforas cansadas como «colgando como adornos» y conversaciones superficiales sobre experiencias que nunca se sumergen en lo que esas experiencias podrían significar. En su forma más seria, suenan como cantos de fogata sin terminar.
