Deja a un lado a Calvin Harris, es la oportunidad de Alex Crossan de hacer un disco alegre y de buenas vibraciones con colaboradores de alto vuelo que llegan de todo el mundo. Mientras que el debut del precoz productor británico en 2017 como Mura Masa fue un homenaje con un sonido tropical al metro de Londres, y su seguimiento en 2020 fue una colección de himnos de guitarra desaliñados que proclamaban el descontento de su generación, su tercer álbum, tiempo de demonio, se salta un gran concepto. Abatido durante el encierro, Crossan, de 26 años, hizo algunas canciones contemplativas e introspectivas con las que no estaba muy contento. Entonces un Éxito en el garaje del Reino Unido de la década de 2000 lo condujo hacia la revelación: “Empecé a recordar lo que se sentía al estar entusiasmado con la música donde la esencia de la misma es simplemente [having] un buen momento, eso no tiene que decir algo notable sobre la condición humana”.
Así que bebe y déjate llevar. Invitados como el artista de dancehall jamaicano Skillibeng, el rapero japonés Tohji y la princesa del reggaeton Isabella Lovestory se reúnen para un álbum que se esfuerza por ser coqueto y salvaje; como Crossan explica en una entrevista, «Quería hacer una banda sonora de la extraña hora de la 1 a. m. a las 5 a. m. cuando no estás tramando nada bueno». Contribuyendo a la irreverencia, los títulos están escritos en textspeak; Los teléfonos móviles con pantalla táctil emiten un pitido al comienzo de las canciones, como si acabaras de recibir un «heyyy» de tu amiga.“¡Vamos demonio! ¡Vete demonio!” la recién llegada BAYLI canta sobre la producción de pop-rap de la década de 2000 en la canción principal, como si estuviera incitando a sus amigos a ponerse un poco desagradables en la fiesta de la cuadra. Es una prueba de lo delicioso que es el proyecto cuando realmente se compromete con la falta de seriedad. “Sé que he sido una chica muy mala/Solo estoy tratando de dar a luz a un Rey como Coretta”, rapea BAYLI con una sonrisa.
hora del demonioLas ofertas principales de son números efervescentes y discretos sobre la desalineación romántica. PinkPantheress, Shygirl y Lil Uzi Vert intercambian deberes en «bbycakes», una canción en tonos pastel con tambores de acero y un sutil ritmo de perforación, inspirada en el 3 de un tipo aplastar eso sacó a Crossan de su depresión creativa. Es lindo, aunque un poco inerte, y lo mismo ocurre con la pista de reggaetón minimalista «tonto», con Isabella Lovestory. Al sedoso garaje del Reino Unido de «e-motions» le va mucho mejor, con Erika de Casier acusando a un interés amoroso de descuido por el arpa digital y los arañazos funky del tocadiscos. “Crucé el océano / Ni siquiera saltarías charcos por mí”, canta, y aunque hay turbulencia en la letra, la pista navega tan suavemente.
hora del demonio toca un punto bajo en «2gether», un himno de guitarra demasiado temperamental sobre problemas amorosos que incluye fragmentos vocales sintonizados y un desglose de EDM tambaleante e innecesario. Es como perder el ánimo en el club por la presencia del Sr. Polo Shirt. Las canciones que lo rodean no son tan pesadas, pero tienen un tono apagado: la futura producción de bajo de “slomo” y el murmullo Auto-Tuned lo sitúan a dos pasos de una canción de Jane Remover. “up all week” suena como un himno animado para el club gay, pero en lugar de Cakes da Killa o Azealia Banks, hay slowthai entregando críticas sociales. “Cerebro como papilla, siempre mirando las pantallas/Nos están vendiendo sueños/Ratón con un poco de queso”, grita, un tono de marcación suena como si señalara un callejón sin salida en la conversación.
Mura Masa es mejor cuando se apega al guión y aumenta la temperatura. Pa Salieu y Skillibeng son una gran pareja en la colaboración chirriante y llena de cuernos «blessing me», pero, con mucho, lo más destacado en el álbum es la casa y la inflexión R&B «hollaback bitch», en la que Shygirl se niega a estar en casa de otra persona. entera disposición. «Matón del patio trasero en la cama/No te importa un carajo no dar cabeza/Toma lo que venga hasta que muera un chico rudo», rapea fríamente, y sorprendentemente, la letra no fue escrita por el maestro de la obscenidad, sino por más PC. -presentando a Crossan. Después del chasquido de un látigo, una melodía de saxofón entra como si hubieras abierto la ventana a una banda en vivo y un patio de personas moviendo las caderas. La canción se sofoca como los últimos días del verano, lo suficientemente gloriosa como para sacar al próximo productor joven del letargo creativo.
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