Una escuela autónoma en Tallahassee, Florida, se convirtió recientemente en noticia después de que los padres se quejaran de la inclusión de una famosa escultura del artista renacentista italiano Miguel Ángel en un curso de historia del arte de sexto grado. Como resultado, a fines de marzo, el director de la escuela renunció a una institución que, irónicamente, se dedica a la educación clásica.
La escultura representa al David bíblico sosteniendo la honda con la que matará a Goliat. El problema aquí era su heroica frontalidad total, que expone sin disculpas la basura de David. (El museo florentino que alberga la obra invitó a los estudiantes de la escuela y a sus padres a ver la obra en persona; el alcalde de Florencia extendió una invitación similar al exdirector).
Aunque los enfurecidos custodios de la decencia pública no lo sepan por las reproducciones, los genitales de David ocupan un lugar destacado y orgulloso en la composición de Miguel Ángel cuando se ven en la vida real. Con una altura colosal de 17 pies mientras está posada en un pedestal que mide casi la mitad, la escultura presenta un pene que, aunque es pequeño en proporción a la figura, no puede ser ignorado.
Una encarnación del atletismo juvenil informado por la estatuaria griega antigua, David indudablemente reside en la cumbre del logro escultórico. Pero, ¿cómo y por qué llegó a existir? Es una historia sorprendentemente larga, que comienza mucho antes de que Miguel Ángel trabajara en ella entre 1501 y 1504.
En 1464, los supervisores de la Oficina de Obras de la Catedral de Florencia encargaron al escultor Agostino di Duccio que creara una estatua de David. Un gigantesco bloque de mármol fue arrancado de la famosa cantera de Carrara y transportado a Florencia, donde Di Duccio comenzó a trabajar. Pero renunció dos años después, después de haber desbastado solo las piernas, los pies, el torso y algunas cortinas, y supuestamente hizo un agujero entre las piernas para ya sabes qué. El proyecto quedó en barbecho durante una década hasta que otro artista, Antonio Rossellino, tomó el cincel, pero fue despedido poco después.
Durante los siguientes 26 años, el bloque permaneció expuesto a la intemperie fuera del taller de la catedral, hasta que se llamó a artistas para que completaran el trabajo. Entre los nombres considerados estaba el de Leonardo Da Vinci, aunque el trabajo finalmente fue para Miguel Ángel.
La escultura se llevó a cabo, pero había un problema: con un peso de seis toneladas, era demasiado pesada para subirla al techo de la catedral como se pretendía originalmente (lo que explica DavidLa inmensa escala de ‘s, ya que estaba destinado a ser visto desde lejos). En cambio, se instaló junto a la entrada del Palazzo Vecchio en junio de 1504. En 1873, se trasladó al interior de la Galería de la Academia, cuando se determinó que se estaban formando grietas por el suelo irregular del sitio. Una réplica tomó su lugar en la plaza.
En 1991, un artista trastornado, Piero Cannata, atacó la escultura con un martillo, pero fue detenido cuando iba tras Davidlos dedos de los pies. Más tarde dijo que estaba actuando por orden de un modelo de pintor de la Venecia del siglo XVI.
Los perpetradores de pánico moral de hoy probablemente se horrorizarían al saber que Miguel Ángel era homosexual y que David podría decirse que representa una proto-expresión de la estética queer. Pero ninguna cantidad de censura alterará el hecho de que David deja que todo pase el rato.