Redacción
Los Bitchin Bajas de Chicago hacen música lánguida y de desarrollo lento, confiando en la repetición ilimitada en lugar de grandes cambios para avanzar. Pero en comparación con los álbumes de larga duración anteriores, como el álbum homónimo de 76 minutos de 2014 y el álbum de 80 minutos de 2017 bajas frescas—Bajasciladores es sorprendentemente compacto. En cada una de las cuatro pistas, Cooper Crain, Rob Frye y Dan Quinlivan comienzan con bucles mínimos, agregan capas concéntricas y alcanzan la cima de la felicidad multifónica. Todavía se estiran y flotan, utilizando una veintena de instrumentos que incluyen teclados, lengüetas y instrumentos de viento de madera. Pero todo aquí está enfocado y es relativamente eficiente, lo que genera una destilación aguda de las fortalezas centrales de la banda. Si pudieras exprimir 47 minutos de música en un 7″, Bajasciladores encajaría bien en ese formato.
El tiempo siempre ha sido un concepto maleable para Bitchin Bajas. Su enfoque abierto permite que los sonidos crezcan pero nunca se estanquen, por lo que el trío puede hacer que las canciones largas parezcan volar rápidamente y las piezas cortas se sientan expansivas. En Bajasciladores, cada pista tiene aproximadamente la misma duración: la más corta dura casi 10 minutos, la más larga 14, pero cada una facilita una percepción temporal significativamente diferente. El abridor «Amorpha» comienza a correr con una malla de bucles estilo marimba, con la ayuda de Laurie Spiegel. Ratón musical software—y corre hacia la línea de meta. A esto le sigue el aireado y glacial «Geomancy», cuyos tonos dispersos y acordes de ritmo deliberado evocan una película ralentizada hasta el punto en que se puede ver el cambio entre cada fotograma.
Cuando se trata de jugar con la percepción, la pieza más deslumbrante en Bajasciladores es «Mundo B. Gratis». El nombre de un legendario jugador de baloncesto quien mismo parecía desafiar las leyes de la física, la pieza comienza distante y sutil, con un zumbido agudo que se arrastra lentamente desde el horizonte, como si la pista fuera una extensión de «Geomancy». Unos minutos después, un sintetizador circular se desliza bajo una melodía similar a la de un clarinete, y los bucles comienzan a multiplicarse. Pronto, innumerables sonidos se cruzan y generan nuevos patrones, y «World B. Free» hace clic en un ritmo acelerado. Luego se desvanece de nuevo, derritiéndose en campanadas resonantes y rastros moribundos, como la última evidencia de un cohete disparado al espacio.
Muchos de esos tipos de chispas y brasas en Bajasciladores se escuchan mejor a través de auriculares. Al reproducirse de fondo, el álbum puede parecer simplemente relajante, pero acérquese y notará muchos más patrones y curvas de lo que sugiere la superficie. Ese efecto es más claro en el cierre «Quakenbrück», el corte más pegadizo aquí. Impulsado por la percusión del invitado Rex McMurry, se convierte rápidamente en motorik space-rock, sonando como Bajas clásicas, así como la banda que McMurry comparte con Crain y Frye, Cave. Si eso significa que este no es un gran cambio de ritmo con respecto al trabajo anterior del trío, no hay problema. La música de Bitchin Bajas se trata de continuar, y Bajasicladores hace eso tan bien como cualquier cosa en su discografía.
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