Barbie es solo el principio de los esfuerzos de Mattel para reempaquetar la propiedad intelectual antigua en nuevas empresas de medios y dominar la cultura pop en el proceso; entre las docenas de proyectos en proceso se encuentra una película de Barney «tipo A24» para millennials llenos de terror y un vehículo Polly Pocket de acción real dirigido por Lena Dunham. La película ha encendido las quejas sobre los directores independientes. vendiendo—y encuentra a su colaborador más natural en un autor pop cuyo último ciclo de álbumes proclamó irónicamente el alegrías de vender. En el punto culminante relativo «Speed Drive», Charli XCX enhebra la aguja entre el complejo industrial nostálgico de la película y el de la música, no solo apoyando los sintetizadores de ping-pong de «estilo cobra” y los cánticos del equipo de porristas de “hola mickey” pero reciclando sus temas típicos (ser lindo, conducir rápido) y un estilo de escritura simplista y lleno de significantes. «Soy un clásico, muy profundo, Voltaire», bromea. No es su mejor canción, pero es más inteligente que el resto de Barbieselecciones de; por lo menos, Charli lo pasa bien.
Barbie es mejor cuando persigue un espectáculo divertido y tonto, principalmente en escenas con el extraordinario himbo, Ken (Ryan Gosling). Cansado de ser una ocurrencia tardía, ingresa al mundo real y se deja engañar por los derechos de los hombres, convirtiendo las Dream Houses de Barbie en «Casa Mojo Dojo Houses» repletas de cerveza y con el aspecto de Macklemore con un grueso abrigo de piel. Tras esta transformación, escuchamos “Man I Am” de Sam Smith, un himno disco hammy con versos gruñidos desde la perspectiva de un pastel de carne con el pelo engominado. «I’m the groove catcha, hotest thing, six pack and tight G-string», pronuncia una voz profunda en la canción, antes de aclarar cualquier concepto erróneo: «No, no soy gay hermano, pero he estado en eso». La farsa se intensifica a medida que definitivamente-no-gay Ken se lanza a una poderosa balada sobre la angustia de ser el segundo lugar: «Solo soy Ken/En cualquier otro lugar sería un 10», gime como un miembro de una banda de chicos, antes de pasar a la grandilocuencia de la ópera rock en la que los cantantes de fondo entonan: «Se siente tan real, mi Kenergy».
Fieles a su estilo, los otros Kens en la banda sonora no aportan nada: adormecerse a través de la tallarinesca y acústica «Hey Blondie» de Dominic Fike, que existe a medio camino entre «Tu cuerpo es un país de las maravillas,» y «Hey hermana del alma”, y la aulladora balada emo-trap de Kid Laroi “Forever & Again”. Pero las chicas a menudo tampoco pueden demostrar que son dignas del estatus de personaje principal, como en el caso de la rabieta power-pop rasposa de Gayle, «Butterflies», la lacrimosa balada de piano de Billie Eilish, «What Was I Made For», y el conjunto de reggaeton en la playa de Karol G, «Watati». Hay algunas selecciones lindas, como «Angel» de PinkPantheress, una canción de comedia romántica de la década de 2000 con ladridos de perros de dibujos animados y cintas de violín irlandés. Y «Dance the Night» de Dua Lipa es útil Nostalgia del futuro recauchutado parcialmente redimido por su inclusión en una secuencia de baile exuberante, una sugerencia de que todas estas canciones sonarían mejor bajo el pensamiento mágico de Barbie Land. Pero este es el mundo real, y en el mundo real, estos productos desechables en gran parte deben dejarse en el estante.
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