Fue una renovación simple pero efectiva: las paredes de la galería se pintaron de un color pastel más claro y se abrieron las ventanas que dan al Jardín Botánico, iluminando naturalmente los lienzos icónicos por primera vez en años.
“Las Majas estaban en un espacio muy tenebroso, casi una cueva, que muchas veces estaba congestionado”, dijo Miguel Falomir, director del Prado, en una conferencia de prensa en el Prado esta semana.
El espacio ampliado reducirá el riesgo de hacinamiento, que ha sido un problema para Las Majas. Falomir dijo que las dos pinturas, retratos gemelos de una odalisca vestida y desnuda, se encuentran entre las obras más visitadas del museo. La reorganización también ayuda a contextualizar las pinturas dentro de la tradición de representar a Venus en un estilo clásico, despojado de la mayoría de las referencias mitológicas. de Titán Venus con organista y Cupido, creado en 1555, fue uno de los primeros en imaginar a la diosa del amor reclinada. En el cuadro, el organista se sienta ignorado a los pies de Venus mientras Cupido le susurra al oído.
La reordenación también sitúa los dos bocetos preparatorios de Goya para el cuadro del altar. La predicación de San Bernardino de Siena ante Alfonso V de Aragón en el centro de atención por primera vez en más de un siglo. Goya fue uno de los varios artistas encargados en 1781 para decorar la Real Basílica de San Francisco el Grande en Madrid. Por su aportación, Goya imaginó una multitud embelesada por el sermón de San Bernardino. Un solo rayo de sol ilumina su corona, sobre la que se cierne el Espíritu Santo.
Propiedad de la Fundación Tatiana Pérez de Guzmán el Bueno, el boceto anterior se exhibió dos veces en 1900, en Madrid y Lisboa, mientras que el segundo boceto se presenta al público por primera vez. La pareja se expondrá junto a otros tres bocetos de retablos de las catedrales de Sevilla y Toledo, entre ellos el de Goya Cristo crucificado (1780), que le valió al artista una plaza en la Real Academia de las Artes de San Fernando.
