Hyperpop ha entrado en una etapa incómoda. A medida que el género que alguna vez fue meteórico se ha convertido en una serie de microescenas que no pueden ponerse de acuerdo sobre si están muertas o no, las preguntas que plagaron la música desde su génesis finalmente han llegado a casa. ¿Cómo mantienen los artistas una ventaja una vez que las grandes se involucran? ¿Dónde se encuentra la línea entre el valor del impacto y la sustancia? ¿Y en qué momento es valiente resucitar continuamente géneros abandonados, ya sea blog house, dubstep, nu-metal o lo que sea Blood on the Dance Floor, hasta que la propia nostalgia reflexiva se vuelve cansada y predecible?
Frost Children no está aquí para responder ninguna de esas preguntas. El dúo de Nueva York, formado por los hermanos Angel y Lulu Prost, ha llevado el enfoque de tirar todo a la pared a su extremo lógico y ha demostrado sus límites en el proceso. Al igual que sus antepasados Dorian Electra y 100 gecs, Frost Children son defensores vocales de vivir en el lado más cursi de la vida. Han hablado de “el zen de la vergüenza”, y su puñado de álbumes autoeditados en los últimos años se han sentido como un ejercicio para ver cuán caricaturescamente estúpido puede volverse un proyecto mientras aún se aferra a su apariencia de genialidad. Como productores, los Prost son innegablemente inteligentes y su falta de autocontrol ha resultado en destellos de inspiración. pero por cada feliz remix hardcore recubierto de azúcar, tan malo que es buenohay una brutalmente sin gracia Proyecto paralelo con temática de Bob Esponja y rap para igualar, y sus mejores ideas no pueden seguir el ritmo de sus irritantes, peores. Así sucede con su debut en True Panther. CARRERA DE VELOCIDADcuya exagerada teatralidad de club emo está repleta de ideas, pero aun así queda creativamente vacía.
Clasificar a Frost Children bajo el estandarte hiperpop no captura completamente las raíces de la música de los Prost, que es tanto un producto del renacimiento indie-sórdido en ciernes de Nueva York. Al igual que con su frecuente compañero de cartel, The Dare, las influencias de Frost Children datan de un par de años después de Y2K y de mediados de los años 2000 (piense en Cobra Starship y LMFAO). Es un movimiento inteligente, aunque algo sorprendente, para explotar esta era de la música de fiesta, particularmente porque la obsesión en curso de los años 90 del circuito de clubes más grande parece estar finalmente desgastando su bienvenida. Desafortunadamente, el dúo no es un buen caso para recuperar ninguno de estos sonidos, mezclando una mezcla endeble tras otra en un McFlurry de clichés.
Los problemas comienzan con las voces que provocan migraña de los Prost. Su enunciación nasal ruega por la grandilocuencia de Panic! at the Disco, pero Frost Children rara vez aterrizan en anzuelos lo suficientemente jugosos como para calificar incluso como material de placer culpable. «COUP» abre el álbum con los Prosts cantando, «Oh, Dios mío, ¿qué diablos, quién eres?» en sus voces más maliciosas, sus posturas jugando como un endeble intento de acampar. CARRERA DE VELOCIDADLa gracia salvadora de estos momentos radica en la producción del dúo, que favorece un tono de bajo seco y zumbante que recuerda los estridentes días de gloria de Ed Banger. Este tratamiento crudo le da a temas como “FLATLINE” una capacidad de baile impactante; la retroalimentación del tono de marcación de la canción y el tic-tac de los cencerros agregan un toque delirantemente juguetón al estilo de PC Music que aumenta significativamente la energía. Pero este impulso conduce a una pared de ladrillos durante el puente, cuando los Prosts dan rienda suelta a su peor impresión de 3OH!3: «Déjate de tonterías/¿Me estás jodiendo?» gritan mocosos al unísono, la banda sonora de una fiesta donde todos fingen divertirse.