Cuando YoungBoy es en su mejor momento, rapea como si cada pensamiento estuviera ocurriendo en el momento en que lo dice, sin dejar tiempo para reducirlos a un recuento de sílabas ordenado o una sintaxis familiar. Hay momentos en que usa esta idiosincrasia de escribir para complicar marcos pop más convencionales; otras veces, inyecta fragmentos de canto en un verso por lo demás estoico como ataques de emoción incontenible. Sobre Colores, su sexto disco en solitario desde principios de 2020, YoungBoy continúa llevándose a sí mismo a los extremos vocales: además de ese gruñido familiar y la armonización efusiva, hay un pasaje que literalmente susurra y varios con chirridos entrecortados que recuerdan a Playboi Carti. Pero estas rachas de virtuosismo rara vez se fusionan en algo que se acerque a su trabajo característico.
Colores se divide en distintas secciones, algunas más efectivas que otras, y el arreglo hace que la escucha sea extraña y un poco aburrida cuando se toma en su totalidad. Comienza con una suite predeciblemente furiosa («Long Live», «Bring It On», «No Switch») que culmina con el cierre de improvisaciones en la canción tres: «I’m from the bottom of the motherfucking United States», YoungBoy dice, amargamente. El tono de la producción se suaviza en la siguiente canción antes de dar paso a un par de pistas, «2Hoo» y «DC Marvel», que cumplen con el título del álbum y la promesa de la portada con jugadas sintéticas y pasteles sobre sexo. Tan pronto como esto llega, se abandona por unos pocos cortes de fogata más delgados; luego una cuadra de rap callejero gótico; y, por último, la última serie de cinco canciones de pistas emo, que podría haberse publicado como un EP separado. Las pausas, especialmente en ese último y más suave movimiento, son discordantes y no de una manera que mejore la experiencia.
que cose Colores juntos es la voluntad de YoungBoy de dejar al descubierto las partes más torturadas de su psique. El amenazante «Know Like I Know» funciona principalmente como un insulto al rapero de Memphis NLE Choppa, pero sus apartes, «My mama know I’m a demon seed», son escalofriantes, al igual que los flashbacks de «suicidal missions» en «Expensive Taste», o incluso el gancho de «Gangsta», donde YoungBoy rapea: «No le gusto a la industria porque soy un matón y soy peligroso». Ese último sentimiento no es un alarde de relleno; con YoungBoy, suena a verdad.
Mientras Colores no sintetiza significativamente (o incluso arregla cuidadosamente) sus partes dispares, un oyente generoso podría encontrar la volatilidad de las emociones de YoungBoy de una canción a la siguiente como un hilo interesante por sí solo. “Bring the Hook”, una canción disidente dirigida a O-Block y al difunto rapero de Chicago King Von, es asombrosa en su descaro; cuatro temas después, en “Snow Bunny”, le dedica estrofa tras tierna estrofa a una mujer blanca de Florida que le envió fotos desnudo mientras estaba encerrado y cuyo número de teléfono perdió. Si hay una presencia constante en el disco son los agentes del gobierno: A lo largo Coloreslos federales observan cómo los portadores del féretro, para YoungBoy y sus enemigos, se mueven por Baton Rouge como peones en un tablero de ajedrez.