Marc Ribot sigue regando las raíces de no wave. El género de Nueva York, si bien parecía marchitarse hace 40 años, es un ingrediente clave en su alquimia gloriosamente desordenada, que mezcla una interpretación frívola, comentarios pesados y voces de agit-prop con tradiciones elevadas. El guitarrista y compositor ha superpuesto su voz rudimentaria al jazz improvisado, ha creado colecciones de montunos cubanos de celebración (en una pista, Ribot canta en español con un tono tímido). mal acento), y grabó un volumen de composiciones de su mentor, el guitarrista clásico haitiano Frantz Casseus. Ha sido más consistente como líder de Ceramic Dog, un poderoso trío de genios del jazz que modulan el rock literario con habilidades formidables. La síntesis es frenética, potente y en desacuerdo con el espíritu de la época, incluso si las letras de Ribot denuncian la opresión política actual: musicalmente, rechaza tanto la moda como el virtuosismo en favor de sus propios caprichos.
La banda engancha a Ribot con el bajista Shahzad Ismaily y el baterista Ches Smith, músicos conocidos por cambiar ingeniosamente los caballos a mitad de camino. Famosamente omnívoro, Ismaily está recién salido amor en el exilio, una colaboración de trío cuyos magníficos cambios glaciales son el polo opuesto de Ceramic Dog. Smith, alguna vez baterista de los pilares independientes Xiu Xiu, ha forjado una práctica paralela como compositor y percusionista cuya inmersión en la música haitiana rivaliza con la de Ribot. Las tendencias mercuriales pueden dividir grupos; han mantenido a Ceramic Dog unido durante 18 años, guiando a la banda mientras bordea la moda en favor de la convicción. El trío ofrece una idea juguetonamente ingenua de cómo podría ser el rock en un mundo más comprometido con la justicia social que con el comercio: incoherente y mordaz, como la diatriba a la hora de la cena de un miembro de la familia cabreado.
Conexión, El quinto LP de Ceramic Dog, extiende estas abundantes cualidades en una hora divertida y tranquila. Ribot y compañía. rodar a través del rock, el free jazz, el boogaloo, el son cubano y, en su emocionante versión de «That’s Entertainment», el cancionero popular filtrado a través del post-punk. En el camino, nos golpean con la canción de rock más directa de su carrera, la canción principal y de apertura, que sacrifica el encanto de los libros por la fuerza magulladora. Más tarde, ofrecen un free jazz conmovedor en “Swan”, abandonando la ironía que Ribot una vez perfeccionó como miembro de los Lounge Lizards en favor de una belleza inequívoca. Con la ayuda del saxofón de James Brandon Lewis, la pista es una joya en el centro del disco, su luz prismática ilumina el resto del disco. ConexiónLas improvisaciones de larga duración.
El último álbum no cantado de Ceramic Dog, Esperanza, fue una maravilla de estructura: dividido a lo largo de una línea de simetría, separó las habladurías de Ribot de las improvisaciones de la banda, una dualidad que se sentía casi espiritual. Conexión prescinde del formateo deliberado de su predecesor y, relacionado, de una sensación de tensión. Cada una de las fascinaciones estilísticas de Ribot tiene un momento bajo el sol: sencillos de rock duro se unen a ritmos de conga, que chocan con la regla política de «Soldiers in the Army of Love» y el balbuceo dadaísta de «Heart Attack». Ribot complicaba antes sus declamaciones izquierdistas con cáusticos zigzags, oscilando entre la indignación lúcida y el razonamiento resquebrajado. “Resistencia judía musulmana”, de 2018 YRU todavía aquí, es una súplica sorprendente y marcial para que las dos religiones se unan contra la intolerancia. «Los hippies ya no son agradables», del EP exclusivo para Bandcamp de 2020 Lo que hice en mis vacaciones ‘largas’registra hilarantemente el camino lleno de gente que une el idealismo de Woodstock y las riquezas cínicas de Silicon Valley.