¿Qué pasaría si durante todo el día nos centráramos en la repetición de un solo ritmo: el tic-tac de un reloj, un hipo incesante o el de dos pasos? ruido sordo de un latido del corazón? cuando te despiertasel álbum debut del artista chileno danés Molina, da una idea. Escrito en gran parte mientras Molina estaba embarazada (un estado de vida definido por su mera duración), el álbum es un ejercicio de presencia intensa, uno que contiene el asombro y el agotamiento de la existencia encarnada.
En él, Molina figura el cuerpo como instrumento musical. Toca la guitarra al ritmo de la respiración. Canta, ya sea de manera ligera o monótona, como si estuviera tanteando su propia garganta. Cuando toca su percusión, ya sea una batería acústica o un sampler, apunta a los huesos. Molina tituló su primer EP Cuerpola palabra latina para “cuerpo”, y su trabajo está en deuda con la idea clásica de que el ritmo musical surge de nuestros cuerpos. El sistema nervioso central transforma la repetición en ritmo. Las vibraciones se modulan en el estado de ánimo. Un pulso se convierte en un latido. Molina se sitúa a caballo entre este punto de conversión entre lo biológico y lo musical.
Molina forma parte de un círculo de músicos de Copenhague, entre ellos ML Buch, Erika de Casier, Astrid Sonne y Clarissa Connelly, que estudiaron en el prestigioso Conservatorio de Música Rítmica de Dinamarca, una escuela que fomenta la experimentación individualista y, lo que es más importante, no cobra para la admisión. Entre los ex alumnos, la música de textura espesa y casi gelatinosa de Molina es más comparable a la de Buch, con quien estuvo de gira. Ambos artistas poseen un interés casi académico en las intersecciones entre cuerpos y máquinas, una afición a los libros disfrazada de buenas melodías pop que distraen la atención. Molina es más quirúrgica en su enfoque: como una enfermera en el turno de noche, su música siempre busca el pulso.
Molina comienza cuando te despiertascomo empezó Buch el año pasado bañera de solen un estado de dichoso aislamiento: En “Navel”, no hay nada que atender, sólo el placer de la desconexión. Las guitarras suenan como pequeñas campanas de timbal. La voz de Molina va a la par del sonido, una piedra que flota sobre cada ola. “Cuando estoy sola/En el pecho del águila”, canta, como si estuviera flotando o volando, mientras su música complica su libertad soñadora. Toca en una escala ambigua, lo que le da a la canción un tono indeterminado que no hay dos oyentes que interpreten de la misma manera.
