Redacción
Joe Keery sabe lo que probablemente estés pensando: ¿otro actor con un proyecto paralelo musical? Puaj. Para crédito de Keery, hacer música es más que un proyecto de vanidad pasajero; antes de encontrar la fama que le cambió la vida interpretando a Steve Harrington, el chico malo reformado de Cosas extrañas, tocó la guitarra en la banda de psych-rock de Chicago Post Animal. En los últimos años, entre roles como conductor de viaje compartido asesino y un diseñador de videojuegos asediado, ha estado dando vueltas a un proyecto de synth-pop en solitario llamado Djo. Como sugiere el apodo, que se pronuncia como su primer nombre, sigue siendo él, pero con un guiño.
El segundo álbum lleno de vibraciones de Djo, Decidir, oculta sus ansiedades sobre el cambio y la identidad bajo una avalancha de sintetizadores y Auto-Tune, a menudo en aras de la diversión, pero en ocasiones en detrimento de ella. Escrito y producido junto adam thein, Decidir aprovecha al máximo la magia del estudio. El tema de apertura, «Runner», comienza con una serie de pitidos de 8 bits en el límite cuando Keery se compromete con el crecimiento: «La gente nunca cambia/Pero tengo que intentarlo», pronunciado en un falsete cristalino. Muy pronto, la canción pasa a un sonido cromático más pulido, todas las voces codificadas por voz y electrónica inteligente que termina con un grito estrangulado. A veces, el pastiche con cuerpo no puede ocultar un lirismo torpe. «Sé que mi cabello se veía bien en el baño del bar/Resulta que dejé mi billetera en el bar del baño», dice una de esas líneas en «Gloom», al estilo de Talking Heads. Una exploración de las trampas del ego, y un golpe potencialmente bondadoso a su propio famoso melena— es un intento encantador de asentir a su audiencia, incluso si su composición no está a la altura del desafío.
Es irónico, entonces, que las mejores pistas en Decidir tienden a ser los más largos, cuando se permite que los impulsos instrumentales de Keery tomen una espiral en direcciones inesperadas (esas raíces de rock psicológico son difíciles de morir). Mientras agoniza por el control de las redes sociales, «Half Life» alterna entre una quietud ominosa y estallidos de brillo brillante de una manera que evoca una bucle de dopamina. “On and On”, una canción sobre el doomscrolling, avanza con un bamboleo palpitante antes de dispararse en un colapso de percusión del tamaño de una roca de arena.
Decidir es un álbum de synth-pop divertido y extravagante que demuestra el talento de Keery, pero al final, no logra emerger una imagen más clara de su creador. (Una encantadora excepción es “End of Beginning” con su letra sobre regresar a Chicago y reconectarse con una versión pasada de sí mismo). Como en su debut. VEINTE VEINTE, Djo representa con orgullo influencias como Daft Punk y Tame Impala, tomando prestados sus trucos sin añadir mucha innovación. Aún así, la falta de revelaciones personales es perdonable: Keery ha dicho explícitamente dijo que esperaba que la personalidad de Djo (luce una peluca de corte de tazón de los años 70 en el escenario y en las fotos promocionales) lo ayudaría a distanciarse de sus papeles en pantalla. Hay algo trágico en un álbum preocupado por las falsificaciones de la tecnología hechas por alguien cuyos fanáticos han formado una relación con él en gran medida a través de la pantalla. Pero con Djo, está encontrando su camino a través de la simulación.
