Dentro de estas dos primeras pistas, hay un germen de algo más intrigante que un regreso a la forma: un disco de Interpol de los últimos días donde el espíritu y el sonido finalmente se alinean. Aunque el aura completamente formada que Interpol proyectó en la atmósfera elegíaca de la ciudad de Nueva York posterior al 11 de septiembre ha sido socavada como una cinta de desintegración por proyectos paralelos dudosos, álbumes de estudio no esenciales y una reconsideración de la cultura independiente que los apoyó. , todos ellos han planteado la oportunidad de que Interpol se enfrente a un patetismo de agitadores post-punk que se convierten en sabios e ingeniosos estadistas mayores, tal vez como Nick Cave o, diablos, De paso-era Red Hot Chili Peppers. Banks parece estar preparado para esta tarea, aprovechando repetidamente su reputación para vender líneas que serían ridículas viniendo de cualquier otra persona, rimando el título de «Big Shot City» con «chica, te ves valiente», «Realmente estás en erupción demasiado fuerte». /Es por eso que eres un dios importante.”
Pero como gran parte del trabajo de Interpol desde Nuestro amor para admirarla chispa en El otro lado de la fantasía está subsumido en una extensión gris de Interpol Music, que en gran parte no ha sido perturbada por un elenco rotatorio de bajistas, productores de autor y el paso de 20 años. Alan Moulder y Flood se adaptan mejor a las fortalezas de Interpol que cargos anteriores como Rich Costey y Fridmann. El trabajo del dúo con artistas como Depeche Mode, Curve y Nine Inch Nails es aproximadamente un grado de separación de las influencias perdurables de la banda. Aunque el baterista Sam Fogarino afirma que se confió en Flood para «hiperbolizar nuestras mejores cualidades», lo hace a la carta en canciones que traicionan en gran medida su origen escrito de forma remota en diferentes partes del mundo. Las estructuras sónicas de Daniel Kessler siguen siendo identificables al instante y también intercambiables, un lote de «ritmos tipo Interpol». Aunque trabajando casi al mismo ritmo en todo El otro lado de la fantasía, Fogarino agrega algunas matemáticas muy necesarias en los ritmos de «Greenwich» e «Into the Night», aunque ninguno encuentra ningún tipo de base melódica. Con demasiada frecuencia, el trío suena como si estuvieran escribiendo sobre o superándose en lugar de encerrarse.
En comparación con los «métodos refinados» que Banks describe en «Toni», se ha prestado mucha menos atención a la autoevaluación meta sobre el cierre «Go Easy (Palermo)»: «Seguiré empujando hacia adelante/Todos obstáculos en mi camino han ido cayendo.” Incluso si Enciende las luces brillantes aún eclipsa la mayoría de su trabajo, y con su vigésimo aniversario a meses de distancia, lo hará aún más ahora, una banda de la estatura de Interpol en su mayoría necesita hablar un buen juego, asegurándose de que todavía están lo suficientemente comprometidos para traer una buena narrativa y Más o menos 20 minutos de material nuevo en una lista de canciones que abarca toda su carrera. Esto queda claro en la mayoría de las líneas de Paul Banks de Paul Banks en El otro lado de la fantasía. «Todo el tiempo fui diferente/’Porque mi naturaleza me hizo genial», canta, dejando suficiente tiempo para plantear la pregunta «¿Este tipo es real?». Y luego, el remate: “Pero no tan bueno”, un guiño de una sabia banda que conoce sus limitaciones.
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