Geoff Barrow y Ben Salisbury han demostrado ser arquitectos magistrales de partituras cinematográficas ingeniosamente intrincadas. Sus habilidades surgen de sus talentos complementarios: Barrow es famoso por sus sonidos cargados de percusión distintivamente sombríos y sensuales (sobre todo con Portishead), mientras que Salisbury es un compositor de cine y televisión nominado al Emmy, hábilmente en sintonía con las señales estructurales necesarias para cualquier partitura. esqueleto. Su primera colaboración formal en DROKK: Música inspirada en Mega City One fue audaz, brillando con sintetizadores analógicos influenciados por Vangelis y rugiendo con las dimensiones aumentadas de la Juez Dredd cómics de los que fue adaptado. Su trabajo en esta partitura presentó al dúo a Alex Garland, quien escribió y produjo el álbum de 2012. Dreddy reclutaría a Barrow y Salisbury para componer su debut como director, Ex Machina.
Su colaboración ha continuado a lo largo de 2018. Aniquilaciónla serie de televisión de 2020 Desarrolladoresy ahora, la última película de Garland, Hombres. A diferencia de los complejos mundos de ciencia ficción de ex machina o Aniquilaciónel mundo de Hombres es claramente ordinario. Está ambientada en la campiña inglesa, donde Harper (Jessie Buckley) se retira después de que su esposo James (Paapa Essiedu) se cae de su casa y muere. ¿Fue un accidente o un suicidio? Harper no lo sabe. Sin embargo, se encuentra agobiada por las cadenas de la culpa. Después de que extraños hombres, todos los cuales parecen parecerse a su extraño arrendador Geoffrey (Rory Kinnear), comienzan a acecharla, el idilio se desmorona rápidamente.
Con esta partitura, la intención de Barrow y Salisbury es dramatizar lo familiar, de modo que incluso lo cotidiano —la comodidad del hogar, una mirada comprensiva de un extraño o el balanceo de las hojas— se vuelve inquietante. Para ello, Barrow y Salisbury se centran en la voz. Una cosa es hablar y otra ser escuchada, y cada vez que Harper intenta expresar su incomodidad dentro de su nuevo entorno, rápidamente la hace a un lado. Del mismo modo, la partitura de Barrow y Salisbury involucra en gran medida voces manipuladas que escalan a tramos de dolor aparentemente dolorosos en todo momento. Se elevan a alturas chillonas e histéricas, y caen a bajos lamentándose e inquietantes. Estas voces son desoladas, como si trataran de empujar contra la condena de la incredulidad. Ellos, como Harper, gritan, pero ¿quién escucha?
Harper le confía a un sacerdote que se siente «perseguida» por el fantasma de su marido. “Haunted” también describe esta partitura, que se forma alrededor del espacio negativo del silencio. Me gusta Hombres—escasamente poblada, excepto por Harper y estos pocos hombres espeluznantes— la partitura de Barrow y Salisbury se aleja de la complejidad formal. Las voces y la instrumentación comienzan aisladas, luego en capas, pero antes de que algo se vuelva demasiado intrincado, la partitura regresa al vacío del silencio, comenzando de nuevo. Incluso los aullidos más angustiados se desvanecen tal como habían comenzado: como volutas. “Runaway / Crash” comienza con un riff de cuatro notas que luego se combina con una melodía de sintetizador simple, que asciende rápidamente en intensidad, antes de una parada repentina.