Touring le había enseñado a Rush el diseño de interiores de su propio material. Imágenes en movimiento es el resultado. Lanzado en 1981, su octavo álbum de estudio, reeditado en honor a su 40 aniversario en un suntuoso set multidisco/multi-LP, domina la concisión. En lugar de cosas de tres y cuatro minutos como «Fly By Night», «The Trees» y «Closer to the Heart» que actúan como pausas para fumar entre epopeyas, «The Camera Eye» de diez minutos es la anomalía en medio de una suite. de melodías a menudo severas con coros y ochos medios. Tomando en serio las nociones de progreso propugnadas por sus letras, Rush debe haber notado estas melodías brillantes en el dial de FM grabadas en su mayoría por hombres jóvenes cuya brevedad coincidía con la longitud de su cabello.
¡Y los ritmos también! No exactamente los místicos, pero las habilidades instrumentales de Rush y el futurismo encantador y desgarbado produjeron una incorporación flexible de dub y reggae. Alguien en el camerino de Rush debe haber amado a The Police, quienes eran, en ese momento, tres álbumes en una carrera que los convertiría en la banda más grande del mundo y el trío más rebelde. Absorber los ritmos negros a través del filtro de otro trío blanco funciona como un seguro: es menos tenso que te culpen por tomar prestado de personas que se parecen a ti. Rush experimentó con una pequeña zorra en Ondas Permanentes’ «The Spirit of Radio», lo que podría explicar por qué se convirtió en un verdadero éxito en la Inglaterra empapada de reggae que en una América que pasó por la molestia de mantener los actos teñidos de Black disco fuera del aire. Con Lifeson tocando trazos ascendentes y descendentes, Imágenes en movimiento’ “Vital Signs” muestra los signos más obvios del trabajo de Police, pero el secuenciador puede tener la influencia del amado Ultravox de Peart. Después de todo, para citarlo, «Todo el mundo tiene que desviarse/De la norma».