Inundación

InundaciónLa primera línea de «Lungs» dice: «Tal vez sea la última vez que te vea poniendo demasiada sal en la historia», y a quien sea que se la cante, tal vez también sea un desafío de Donnelly para sí misma. Cuidado con los perros fue salpicado con pequeños fuegos artificiales líricos: remates alegres, referencias casuales a la masturbación. La escritura aquí es más sutil y aguda incluso cuando describe escenarios mucho menos claros que los de su debut. El dulce y enérgico «¿Cómo estuvo tu día?» prepara el escenario para su relación inestable con imágenes cotidianas de personas que hacen todo lo posible por ignorar el peligro inminente, como la «mamá con los nudillos blancos en el asiento del pasajero», y Donnelly describe la distensión cortés entre una pareja condenada en prístina palabra hablada. Luego, el coro se abre y la lava brota: «Dijiste: ‘Ya no puedo hacer esto, ya no puedo hacer esto/Dejamos que nuestros patrones de mal comportamiento se hagan cargo/Ya no estoy llevando la cuenta/ La sensatez ha dado paso a un amor desastroso, lo sé, lo sabes’”. Es un bocado, pero se siente real: una erupción desesperada pero cómicamente razonable de alguien que está seguro de que hay más para ellos que la sensatez.

Donnelly tiene ojo para las fallas que amenazan con reducir el statu quo a escombros. El compañero de casa monomaníaco y irritado en «Medals» hace que todos se sientan incómodos, «como ver una película junto a un fumador empedernido»; el dulce canto «Move Me» observa: «Siempre fuiste torpe en el buen sentido / Ahora se convirtió en algo que todos tememos». Para tratar de salvarlos, ella insiste: «Quiero ser tuyo hasta que no haya un yo», un intento relatablemente temerario de andamiar la inestabilidad de otra persona.

Equilibrando las astutas observaciones de Donnelly hay momentos de verdadera vulnerabilidad, a menudo acentuados al reducir la dinámica genial habitual de la banda. Ella canta al piano y una creciente neblina de reverberación en «Underwater», una canción sobre cómo escapar de alguien que intenta destruir su seguridad que es tan impactante como emerger parpadeando a la luz del día. Ella canaliza el aplomo de un corista para «Oh My My My», una canción para su difunta abuela, y sientes el esfuerzo de ella por mantener la compostura. “Parte de mí murió”, canta en un registro de tumbas, un tema que retoma a través de Inundación: dónde y en quién depositamos nuestra confianza, y qué pasa cuando ya no la aguantan más.

Ese tema se repite en el minimalista «This Week», uno de los muchos puntos destacados del álbum. Es una canción sobre dar pasos pequeños pero integrales para recuperarse de alguna ruptura, donde cualquier desviación de un camino cuidadoso podría alterar todo el esfuerzo. La fanfarria de cuerno suspiro que surge a mitad de camino se siente como una celebración a regañadientes de ese trabajo por parte de alguien que tal vez no esté inclinado a la autocompasión; dado el tono generalmente conversacional de Donnelly, el raro temblor de vibrato que se desliza en su voz cuando se aventura, «Me siento mejor», es inmensamente conmovedor. Es como si estuviera saliendo de esos límites limitados por primera vez en mucho tiempo, confiada en que puede correr el riesgo y aun así encontrar un lugar suave para aterrizar. Su segundo álbum tranquilo pero enérgico también ofrece uno.