triangulo de tristeza, el loto blanco, La estación: Las vacaciones de lujo han recibido una paliza cultural en los últimos años, ya que los creadores han explorado las tensiones entre el escapismo y la explotación, la opulencia y la pobreza, que son inherentes a estas elegantes escapadas. Isla turísticael cuarto álbum del pionero del microhouse alemán Rajko Müller, puede ser el primer disco de house que explora esta idea, lo cual es irónico, dado que la canción revelación de Isolée, la eterna “Beau Mot Plage”, fue un pilar de las compilaciones de baile corteses diseñadas para banda sonora de decadencia bien cuidada en los intimidantemente caros bares de hotel de principios de la década de 2000.
En la primera impresión, Isla turística parece ocupar un nicho similar. Es, con cierta distancia, el álbum más retocado de Isolée. Hay algo muy ordenado en el disco, particularmente en los ritmos, que tienen las líneas limpias y la atractiva simetría de un aeropuerto bien diseñado. La batería y el bajo son perfectos (observa el sonido de hi-hat abierto bellamente rayado en «Con o Sin», que tiene el rasguño percusivo de la lana de acero sobre el vidrio) y bases bien diseñadas perfectamente ignorables que apenas plantean un segundo pensamiento. Puede imaginarse a un conserje sobrecargado de trabajo Isla turística para saludar al último lote de invitados mimados, de una manera que sería inverosímil para el rock electrónico wibbling de «Jelly Baby / Fish» (de 2005’s somos monstruo) o el funk difuso y nervioso de “Going Nowhere” (de 2011 Juventud bien aprovechada).
En un nivel, esta retirada al lustre es decepcionante; el mundo no está exactamente pidiendo a gritos más casas en los vestíbulos de los hoteles. Sin embargo, la producción mínima del álbum permite que el exquisito sentido de la melodía de Müller, que tiende hacia la nostalgia melancólica, brille con su triste luz. «Vamos a bailar» [sic]un seductor número sin ritmo, recuerda a los álbumes ambientales clásicos de Brian Eno en sus armónicos suaves e introspectivos, que se enroscan en sí mismos como cachorros acurrucados junto a su madre, mientras que «Modernation» tiene un aire de blues maravillosamente discreto en su tema central, recuerda a los bocetos melódicos que sustentan a Miles Davis Tipo de azul. El resultado es parte de la música más conmovedora de Isolée desde «Beau Mot Plage».
Es más, se hace evidente que Müller no ha abandonado tanto sus formas idiosincrásicas como las ha escondido en lo profundo de sus radiantes producciones. Isla turística opera de acuerdo con el sutil tira y afloja entre la repetición y la variación. La mayoría de las 10 canciones del álbum se basan en lo que parecen ser motivos melódicos en bucle simples, como el riff extrañamente alegre en el centro de «Canada Balsam» o la línea de bajo descendente en «Tender Date», que, en un examen más detenido, no t bastante repetir, como si la idea de reiteración fuera simplemente demasiado vulgar para una obra tan finamente afinada como esta. En cambio, Müller introduce ligeras variaciones en el tono o la sincronización (una nota que se desvía del ritmo o una melodía que se desgasta repentinamente por un efecto electrónico) que tejen un hechizo cerebral e hipnótico en el oyente desprevenido. Implícito en todo esto hay una sensación de degradación. Uno de los trucos favoritos de Müller, empleado maravillosamente en «Clap Gently» y «Coco’s Visa», es usar sonidos de sintetizador desafinados para crear la impresión de que sus melodías se diluyen ante nuestros ojos, sus notas son arrastradas por fuertes corrientes submarinas o se derriten en el agua. sol de medio día.