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La biblia

La biblia | Noticias de Buenaventura, Colombia y el Mundo

Hay una cualidad incorpórea en las canciones de La biblia, e incluso los arreglos orquestales más ornamentados tienen la inquietud de un holograma. Cada canción individual se siente como si pudiera deshacerse en cualquier momento. «Whatever, Mortal» navega en una construcción de jazz suave y astuta, el puente sube lentamente a un remolino de ensueño de metales y electrónica antes de que, de la nada, el sonido estándar de una pistola nos devuelva al coro. Aún más discordante es «Daisy», una conmovedora balada de bar con todo el ingenio irónico de un llorón de Randy Newman, donde, después de un minuto y medio, el suave canto de Wagner es repentinamente interrumpido por un fuerte «¡OYE!» directamente de un paquete de muestras crunk de Ableton. Muy bien podría ser el equivalente de Lambchop al pitido del microondas de Grouper, colapsando instantáneamente la realidad de la canción y empujándonos de vuelta al absurdo tejido tecnológico del mundo que nos rodea.

A pesar de todos sus fríos efectos electrónicos, sin embargo, La biblia emana compasión y calidez. Tan «nervioso» como puede ser, el arma definitiva de Wagner es su suavidad: la capacidad de ordenar el silencio como un instrumento más a su disposición. Es en los pequeños momentos, como en «So There», al estilo de Angelo Badalamenti, donde un temblor en su voz revolotea mientras canta: «My eyes are open as a screen door to your heartbeat», imbuyendo a la canción de un intimidad silenciosa y elegíaca. En «A Major Minor Drag», Wagner medita sobre la muerte de Gift of Gab, rodeando su propia voz autoajustada en un coro de campanas relucientes. “Ahora estoy en guerra con lo obvio”, canta cuando la canción alcanza un clímax triunfante, creciendo como un tributo solemne a un soldado caído. Por surrealista que pueda ser su enfoque, Wagner nunca deja que las peculiaridades de sus canciones superen su vulnerabilidad.

La biblia es un disco deliberadamente abstracto, pero debido a sus muchos experimentos, Wagner y compañía aportan un enfoque intenso a estas canciones. Wagner suena urgente, incluso suplicante, en temas como «Little Black Boxes» y «Police Dog Blues», navegando por sus retorcidos e inestables ritmos como si estuviera tratando de revelar algún tipo de lógica en su desorden. Esta última canción se inspiró en los disturbios de George Floyd y toma su nombre de una vieja canción de Blind Blake que da la casualidad de que se estrenó el año en que nació el padre de Wagner. Por aleatorios que parezcan estos fragmentos, Wagner los conecta en algo unificado: una oda inquietante al dolor estadounidense cotidiano y las pequeñas formas en que lo superamos.

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