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Llorón | Noticias de Buenaventura, Colombia y el Mundo

Es apropiado que para un dúo que ha aconsejado y consolado a innumerables adolescentes raros a lo largo de los años, Tegan y Sara hayan pasado la última década de su carrera en un extraño estado de desarrollo detenido. Con el lanzamiento de 2013 rompecorazones, las hermanas gemelas dieron un giro sorprendente y, lo que es más importante, exitoso, hacia el pop audaz y agudamente escrito inspirado en los 80, el tipo que escuchaban cuando eran niños. Ese álbum y su sencillo principal, el descarado y aún deslumbrante “Cerca”, fueron algunos de los discos de mayor éxito comercial de la pareja hasta la fecha; como era de esperar, han estado extrayendo del mismo pozo desde entonces, con rendimientos rápidamente decrecientes. Primero vino el 2016 Te amo hasta la muerteque generó el brillante sencillo “Novio”, pero por lo demás palideció en comparación con su predecesor. Y luego estaba el 2019 Oye, soy como túun álbum dulce pero completamente irregular de demos de adolescentes rehechas al estilo de la banda de la década de 2010.

Llorón intenta volver, al menos en parte, al indie-rock de los discos anteriores de la banda. Trabajando con el productor John Congleton, quien, irónicamente, es mejor conocido por trabajar con artistas como Angel Olsen y Sharon Van Etten para hacer que sus discos suenen más grandes, no más pequeños, la pareja intenta de manera activa desgastar el acabado prístino de su producción reciente, trayendo las guitarras y la batería en vivo vuelven al primer plano y adoptan estructuras de canciones más peludas y voces ásperas.

Al mismo tiempo, Tegan y Sara claramente no pueden dejar de lado por completo la música pop. Asi que Llorón está atrapado en un extraño término medio entre el indie de gran presupuesto y el pop de bajo presupuesto: todo son voces aulladoras y el tipo de procesamiento vocal que Skrillex y Diplo popularizaron con “Dónde están ahora u”, que luego procedió a dominar el pop durante los siguientes cinco años más o menos. El abrumador sabor de Llorón es una muestra vocal ornamental y acentuada, y le da al álbum una acritud vergonzosa, como la leche que se deja fuera del refrigerador por un minuto más; la técnica aparece en casi todas las canciones, y significa que incluso las mejores canciones aquí: el abridor descarado «I Can’t Grow Up», la encantadora balada country en potencia «Faded Like a Feeling», la devastadoramente cansada «Whatever That Was» —siente como si fueran demos grabados en 2014.

A veces, Llorón en realidad logra identificar posibles nuevos caminos a seguir para Tegan y Sara. «I Can’t Grow Up» suena como una versión más brillante y melódica del electroclash, con sus versos ansiosos y aulladores («Me haces girar de nuevo/Gira mi cabeza hasta que escuches ‘pop'»), proporcionando algo de la música del disco. momentos más emocionantes y llenos de sangre. Tocando las ideas de revivir la dinámica de las relaciones poco saludables una y otra vez, es una canción atractivamente puntiaguda, una mucho más aguda que gran parte del resto del disco. No todas las canciones se sienten tan hábiles, y muchas carecen de la especificidad incisiva que es la marca registrada de los Quins: la sensiblera balada sintetizada «Yellow» en particular, con su coro de «este moretón no es negro, es amarillo / Mi dulce corazón canta fuera como el diablo” se siente inusualmente confundido, atrapado en intentos pantanosos de juegos de palabras.

Es comprensible que Tegan y Sara estén atrapadas en un tránsito interminable entre el pop-punk de su producción de la década de 2000 y el brillo de su trabajo de la década de 2010; los últimos años han visto a la pareja lanzar reinterpretaciones de álbumes completos de ambos La estafa y Tan celosa, escribir unas memorias y hacer que esas memorias se conviertan en un programa de televisión. Pero Llorón no muestra la madurez de una banda en una era retrospectiva, ni el sentido de la diversión de una banda que intenta no crecer; en cambio, hay algo suelto al respecto, como si fuera una pieza complementaria a toda la creación de mitos y la nostalgia, en lugar de al revés.

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