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Los distribuidores Michael Rosenfeld y halley k harrisburg han coleccionado durante mucho tiempo a artistas que solo ahora están ganando reconocimiento general

Los distribuidores Michael Rosenfeld y halley k harrisburg han coleccionado durante mucho tiempo a artistas que solo ahora están ganando reconocimiento general | Noticias de Buenaventura, Colombia y el Mundo

En 2004, el comerciante Michael Rosenfeld y la artista Betye Saar se encontraron con un descubrimiento en una feria de antigüedades en Nueva York que parecía demasiado bueno para ser verdad: una obra de Lee Bontecou valorada en solo $ 850. Bontecou ahora es conocida por sus abstracciones pioneras realizadas durante la era de la posguerra, pero no siempre fue así. Como muchas artistas femeninas de su tiempo, había sido relegada a favor de sus contemporáneos masculinos, como Robert Rauschenberg y Jasper Johns, cuyas piezas se vendían por ocho cifras. Rosenfeld y Saar encontraron el trabajo cuando Bontecou estaba teniendo una retrospectiva en el MoMA; más tarde ese año, su trabajo logró un nuevo récord en subasta de casi $850.000, y hoy asciende a $9,2 millones.

Rosenfeld sabía que el trabajo de la feria de antigüedades, un dibujo hecho con yeso y lápiz, era un robo, por lo que se lo compró al comerciante después de verificar su autenticidad. Solo después de la venta, el comerciante se dio cuenta de lo que se había separado. Sintiéndose mal, Rosenfeld le envió otros $400.

«Conocedor, ¿verdad?» dijo Rosenfeld una mañana reciente en el departamento del Upper West Side que comparte con su esposa, halley k harrisburg, con quien dirige una galería en Nueva York. Detrás de ellos había otro Bontecou, ​​un pequeño conjunto de paredes que se asemeja a algunas de las obras más famosas del artista, en el que una forma extraña sobresale del lienzo, creando un vacío en su centro. Fue colocado allí como un pequeño trofeo escondido a simple vista.

Durante tres décadas, desde que abrieron la Galería Michael Rosenfeld en Nueva York, Harrisburg y Rosenfeld han estado construyendo una colección repleta de estrellas que coloca estas obras de Bontecou junto con gemas de otros artistas estadounidenses importantes cuyas contribuciones sísmicas la corriente principal ha comenzado a reconocer recientemente. La colección se lee como quién es quién de la historia del arte estadounidense: pinturas de colores brillantes de Alma Thomas, una escultura de alambre colgante intrincadamente tejida a ganchillo de Ruth Asawa, ricas abstracciones de Norman Lewis, elegantes escenas figurativas de Florine Stettheimer, abstracciones completas de Alfonso Ossorio, una escultura minimalista de Martin Puryear, visiones surrealistas de Victor Brauner y mucho más. “Muchos de estos artistas no se han vuelto valiosos hasta la última década”, dijo Harrisburg.

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Tres cabezas esculturales revestidas de cuero de Nancy Grossman presiden el salón de la pareja.

Grant Delin para ARTnews

Las posesiones de Rosenfeld y Harrisburg carecen de los artistas de primer nivel que uno espera en las colecciones principales (Jeff Koons, Jean-Michel Basquiat) y no son los únicos comerciantes con una colección considerable. Pero donde el suyo destaca es en su riqueza histórico-artística. Mucho antes de que los curadores, comerciantes y críticos se interesaran en diversificar la historia del arte del país, Harrisburg y Rosenfeld estaban ayudando de manera efectiva a preservar la reputación de los artistas estadounidenses, en particular de las mujeres y los negros, que recientemente se alejaron de los márgenes. Debido a que sus precios se han mantenido tan bajos, harrisburg y Rosenfeld han podido comprar algunas de las obras más importantes jamás producidas por estos artistas.

Sin embargo, la pareja nunca tuvo un enfoque declarado sobre la raza o el género. “Solo observamos la calidad de estos artistas”, explicó Harrisburg. “Así que no me sorprende que el mundo finalmente haya visto lo que hemos estado viendo”.

De hecho, curadores de todo el mundo acuden a Harrisburg y Rosenfeld cuando necesitan préstamos clave. Adriano Pedrosa, director artístico del Museu de Arte de São Paulo, se acercó a la pareja cuando estaba organizando “Histórias Afro-Atlânticas”, un estudio innovador sobre el arte y la trata transatlántica de esclavos que se abrió en Brasil en 2018. “Él vino a nosotros no como último recurso, sino casi porque no pudo encontrar las obras que quería”, dijo Harrisburg.

Alrededor de 30 piezas de la colección de la pareja y su galería terminaron yendo a São Paulo para la exposición, además de obras de sus fondos que han aparecido en retrospectivas para Alma Thomas, Agnes Pelton y Bob Thompson; la muestra itinerante “Alma de una Nación: Arte en la Era del Poder Negro”; y una nueva versión de la exposición “Histórias”, “Historias afroatlánticas”, que ha hecho paradas en Houston y Washington, DC Esa última muestra incluye un collage de Romare Bearden que una vez colgó en la sala de Harrisburg y Rosenfeld, y que irá a la vista en el Museo de Arte del Condado de Los Ángeles en diciembre.

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Pintura de 1920 de Florine Stettheimer parque asbury sur1920, que Rosenfeld y harrisburg compraron en 2012. Fue lo más destacado de una encuesta de Stettheimer en el Museo Judío en 2017.

Grant Delin para ARTnews

En comparación con la mayoría de los coleccionistas casas, harrisburg y Rosenfeld es relativamente modesto. Ubicado cerca del Museo Americano de Historia Natural, es un espacio bien amueblado cuyas paredes están colgadas con arte. Una Yayoi Kusama cuelga en el baño, mientras que uno de los dormitorios de sus hijos muestra una foto de William Wegman. parque asbury sur (1920), una pintura icónica de un concurso de belleza de Florine Stettheimer, comparte espacio de pared con aves migratorias (1954), la pintura que le valió a Norman Lewis el máximo galardón en el prestigioso Carnegie International en 1955, convirtiéndolo en el primer artista negro en hacerlo.

Mientras Harrisburg y Rosenfeld deambulaban por su apartamento, su perro rogaba por golosinas y Harrisburg en su mayoría complaciente, la pareja expresó cierta tristeza porque no tenían más espacio para su arte. Estaban a punto de firmar un trato en una casa de campo que esperaban podría mostrar más de su colección.

“El desafío de vivir en Nueva York es obviamente el sector inmobiliario, y solo tenemos un número limitado de paredes y superficies”, dijo Rosenfeld.

Harrisburg interrumpió diciendo: “La gente nos dice: ‘¿Por qué no venden una pintura en este momento y compran un apartamento nuevo?’ No pensamos de esa manera”.

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Un mueble en el comedor con cerámica de Toshiko Takaezu, una pequeña escultura de Lee Bontecou, ​​fotografías de Weegee y Sally Mann y un gouache de Yayoi Kusama.

Grant Delin para ARTnews

Ninguno de ellos proviene de la riqueza. Rosenfeld creció en Oceanside, un enclave de Long Island a un viaje en tren de la ciudad de Nueva York. Su amor por el arte, recordó, fue fomentado por sus padres, quienes no eran amantes del arte pero estaban fascinados por la idea de “tener cosas alrededor”. Su primera compra fue una estampa de Rufino Tamayo que la pareja conserva. Una pasantía bajo la égida del marchante de Pace Gallery, Arne Glimcher, lo puso en camino para abrir su propia galería.

Del mismo modo, harrisburg fue atraída hacia el arte por su madre, quien, cuando criaba a harrisburg en Portland, Maine, tenía como prioridad llevarla al museo de Westbrook College. Como estudiante universitaria en Bowdoin College, Harrisburg se dio cuenta de que su vocación era la historia del arte cuando tomó un curso sobre arte de Asia oriental. Después de la universidad, se mudó a Nueva York y tomó un puesto como asistente de recepción en la ahora desaparecida Galería Josh Baer. Baer permitió que una harrisburg con problemas de liquidez pagara algunas de sus primeras compras, como una fotografía de Lorna Simpson, trabajando días adicionales.

En 1989, Rosenfeld fundó la Galería Michael Rosenfeld; harrisburg se unió al negocio tres años después. Los dos se casaron en 1994.

Rosenfeld y harrisburg se han centrado desde entonces en apoyar a los desvalidos de la historia del arte, tanto en la galería como en su colección. Ocasionalmente, hay alguna intersección entre los dos: poseen obras de Beauford Delaney, Nancy Grossman y Mary Bauermeister, a quienes representa la galería, pero en su mayor parte, su colección se ha mantenido como un esfuerzo separado pero relacionado.

Si bien las pinturas y esculturas de Harrisburg y Rosenfeld han aparecido en gran medida en importantes exhibiciones de museos, los objetos decorativos que han acumulado a lo largo de los años no lo han hecho. Sin embargo, eso pronto cambiará.

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Rosenfeld y harrisurg instalaron estantes en una gran ventana del comedor para exhibir las cerámicas de Beatrice Wood. Una escultura de Ken Price está en el aparador adyacente.

Grant Delin para ARTnews

Harrisburg dijo que recientemente se le acercó el Museo Noguchi, que está organizando una retrospectiva de Toshiko Takaezu, un artista hawaiano de ascendencia japonesa cuyas cerámicas en forma de vasijas aparecen en la Bienal de Venecia actual. Takaezu era “como una pintora expresionista abstracta que usa sus vasijas en las formas que arroja como superficies para pintar”, dijo Harrisburg. Inspirándose en una visita al estudio hace años de la artista Lenore Tawney, quien coleccionó las obras ella misma, Harrisburg y Rosenfeld compraron cientos de creaciones de Takaezu.

Cuando el Museo Noguchi se puso en contacto con la pareja en relación con los préstamos, Harrisburg envió una lista de las obras de Takaezu que poseen y los curadores seleccionaron varias de posible interés. Invitó a los curadores a ver las obras de Takaezu dispuestas sobre una mesa. Como recordó Harrisburg, «Michael entró y dijo: ‘Oh, Dios mío, este es nuestro inventario completo de Toshi'».

“Eso no es lo que dije”, respondió Rosenfeld. “Dije: ‘No puedo creer que tengamos tantos’”.

“No es consciente”, dijo Harrisburg. “Nosotros no pensamos: Oh, ya tenemos dos de estos. Deberíamos pasar a otro artista. Queremos seguir investigando a los artistas…”

Su voz se apagó y Rosenfeld completó su oración: «… y luego ves otra pieza que te encanta».

Una versión de este artículo aparece en la edición de 2022 de ARTnoticiasEdición de Top 200 Collectors, bajo el título «Ahead of the Curve».

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