En la música de billy woods, la historia personal es historia global. Hay una figura recurrente en sus canciones: el promedio Joe empujado al escenario mundial y obligado a seleccionar de un menú de malas opciones. «No hay compromiso, soy Ho Chi Minh, despiadado, MC Ren / calibre pequeño, rango cercano, general Nguyen», rapeó en 2012 «el extranjero”, comparando una pequeña carne callejera con la guerra de Vietnam. Solo y como la mitad de Armand Hammer, ha convertido tales yuxtaposiciones en una ciencia loca y hermosa. Sus rimas poco ortodoxas golpean como el jet lag, revolviendo el sentido del tiempo y el espacio del cuerpo.
Oportunamente, el segundo equipo de Woods con el productor de Los Ángeles Kenny Segal es un cuaderno de viaje. mapas, un álbum conceptual sobre los altibajos de las giras, ingresa decisivamente a la pareja en las filas de los grandes estilistas y narradores de rap. Reposados y tensos, elegantes y amenazadores, los despachos de Woods serpentean alrededor del chiflado boom-bap de Segal como una boa en una rama. Los dos son guerreros de la carretera en sintonía con los horrores y las maravillas del mundo, intercambiando el pavor estrecho de 2019. Escondites por la totalidad sin horizonte de un desierto. El camino conduce a todas partes ya ninguna a la vez.
Como neoyorquino jamaiquino y zimbabuense que creció en dos continentes, Woods incorpora regularmente lugares distantes, cocinas globales y fragmentos de otros idiomas en su escritura. Pero en los últimos años, su voz se ha vuelto tan mundana como su pluma. Al otro lado de Haram, etiopesy Iglesia, ha perfeccionado una variedad de suspiros, cadencias y pausas ingeniosas que agregan sabor a su discurso. No es un impresionista, pero su narración magistral da vida a personas y lugares con trazos rápidos y viscerales. «La tarifa de envío es increíble», exhala en «Rapper Weed», eliminando dos palabras del apócrifo Desafío de cuentos de Hemingway.
Las frases ingeniosas, los golpes y las viñetas en mapas son legendarios, llenos de detalles y entregados en un momento impecable. El flujo itinerante de Woods siempre será un gusto adquirido, pero su dominio es innegable. Su voz corta el aire como un golpe de mazo, autoritario y ponderado. Puede empaquetar una saga en un pareado. “Aprendido de la manera difícil, los hijos de puta correrán disparando/Después de que pasamos meses tratando de crear una estrategia”, rapea en “Blue Smoke”, su tono molesto completa la historia. Su sarcasmo inexpresivo es tan efectivo que incluso compases simples como «No puedes arreglar lo estúpido» y «La tierra es una esfera» se convierten en rompecorazones.
En «Waiting Around», un coqueteo en Bélgica se dobla como un vals ingenioso a través de la discografía de Cam’ron: «Luna ictericia, ella tenía dientes perfectos/Purple haze hizo que tu chico viniera a casa conmigo/Ella me besó en la mejilla/Diplomacia”. El álbum está repleto de tales juegos de palabras, todo enérgico y táctil. En lugar de enfatizar la inmersión en lugares distantes y sonidos como los de MIA Calade Yasiin Bey el extasiadoy Mach-Hommy Oren por Haití, mapas tránsito de los primeros planos. La escritura de Woods que cambia de perspectiva se inclina hacia el flujo de experimentar el mundo en fragmentos: conversaciones confusas y mal sueño lo ensombrecen mientras cambia de zona horaria. Se siente como si fuera un fugitivo en lugar de un turista.
Kenny Segal combina ese movimiento con una producción caleidoscópica que cambia como las mareas. Saca a relucir todas las paradas de este disco, proporcionando locuras de free-jazz («Blue Smoke»), loops lúgubres («Bad Dreams Are Only Dreams») e interruptores de ritmo jackknife («Babylon by Bus»). Algunas canciones, como la melancólica «Houdini» y la nostálgica «FaceTime», están filigranadas con instrumentos que embellecen los escenarios y los estados de ánimo de los cuentos de Woods.