Más de una vez, la músico experimental y cambiante Klein ha bromeado con los entrevistadores diciendo que su próximo paso será hacia el mainstream: un álbum de hip-hop, un álbum de música de baile, firmar con Roc Nation, mudarse a Los Ángeles para convertirse en una actriz ganadora de un Oscar. Y cada vez, volverá con un disco que suena como un órgano de iglesia que cobra sensibilidad en medio de un huracán de categoría 3, o algo igualmente dudosamente comercializable. Sin embargo, es una situación reveladora, porque la artista del sur de Londres se ha posicionado constantemente como una forastera en el mundo amurallado de la vanguardia, más formada en los éxitos del Hot 97 que en los artistas underground (Dean Blunt, Mica Levi) con los que inicialmente se la comparó.
Tras ocho álbumes en su discografía, Klein ya no puede sostener esa afirmación. Ha actuado en el Barbican y el ICA de Londres, ha adaptado su propio musical para una película y tiene el número de teléfono de Björk guardado en sus contactos. Y, sin embargo, como atestiguan sus brillantes y extrañas actuaciones en directo, Klein sigue desafiando la categorización. marcado «Ella redobla la apuesta, limitándose casi por completo a una paleta de rabiosas ráfagas de guitarra que probablemente asociarías con el extremismo anti-rock de Wolf Eyes y Aaron Dilloway. Técnicamente, ella ya había explorado este sonido antes».El mejor shotta”, a partir de 2022 Cueva en el viento, podría ser un contrabando perdido de una prueba de sonido de Einstürzende Neubauten; “arena”, de 2020 Congeladosuena como una hormigonera lejana masticando una Telecaster. Pero en marcadoCasi cada minuto lo ocupa la guitarra de Klein, distorsionada hasta el olvido y estremeciéndose con la retroalimentación.
Los riffs saturados hacen agujeros en el medidor VU en «gully creepa», abriendo un portal a un bucle de pesadilla que es mitad dub soundsystem, mitad doom metal. Los drones fangosos se yuxtaponen con raspaduras agudas y cajas de ritmos reventadas en «Blow the Whistle», un salto a un nuevo territorio pesado para Klein, pero que resultará familiar para los fans de JK Flesh y Dreamcrusher. Es tentador interpretar el estado de ánimo como uno de introspección angustiada. En «more than like», se va a nadar en una piscina de piano oscura, hundiéndose en las notas bajas sostenidas, abatida. A eso le siguen los drones circulares extendidos de «enemy of the state», donde los acordes dentados se trituran lentamente en una enorme masa de ruido, al estilo de la orquesta de guitarras de Glenn Branca.
Las características voces extravagantes de Klein están en gran parte ausentes del álbum; lo mismo ocurre con las voces de apoyo intercaladas que a menudo pueblan sus narrativas oníricas. Las excepciones se producen cerca del final en tres fragmentos a capela: el R&B con notas vocales de «frontin», un mini-dueto improvisado con La Timpa titulado «neek», y el cierre «exclusive». Dando la vuelta al guión de todo el álbum, «exclusive» es pura e inconfundible Klein: voces hipermelísmicas, un loop con cambio de tono sobre tambores de trap, un rap engreído (reutilizado de «black famous», del álbum del año pasado) tocado por un ángel):“Miro a mi alrededor y ¿qué veo? Otra mini yo”, escupe a través de un Auto-Tune crepitante, “Dulce chica, grandes sueños/La llaman bolsa de pulgas”. El contraste con los 45 minutos anteriores es como presionar una bolsa de guisantes congelados contra un moretón.
