Habiendo evitado recientemente el drama legal en Francia, el artista Maurizio Cattelan enfrenta una demanda por separado en los EE. UU. por su famosa escultura de plátano. Cómicoque causó revuelo en Art Basel Miami Beach en 2019.
El artista Joe Morford ha alegado que Cattelan plagió su trabajo plátano y naranja (2000), que de manera similar presenta piezas de fruta que están pegadas con cinta adhesiva a una pared. El equipo legal de Cattelan había intentado que se desestimara la demanda pero, la semana pasada, un juez del Distrito Sur de Florida dictaminó que había suficiente parecido entre Cómico y plátano y naranja para que el traje avance.
“Morford debe alegar plausiblemente que Cattelan tuvo acceso a Banana & Orange y que, después de diseccionar Banana & Orange y eliminar (o filtrar) los elementos no protegidos, existe una similitud sustancial entre las dos obras”, dijo el juez Robert N. Scola, Jr. escribió en un fallo presentado el miércoles.
Morford afirma que el trabajo estaba disponible en Facebook y YouTube, aunque no está claro si Cattelan realmente vio la pieza en alguna de esas plataformas de redes sociales.
Un representante de Cattelan no respondió de inmediato a una solicitud de comentarios.
Cuando se mostró en Art Basel Miami Beach, Cómico generó una mezcla de indignación y fascinación, y en un momento incluso fue comido por un artista de performance local. Al final, la obra llamó tanto la atención que Perrotin, la galería que la había llevado a la feria, tuvo que retirarla por completo y vendió tres copias por un total de 390.000 dólares.
una versión de Cómico está actualmente a la vista en una encuesta cattelan en el Centro de Artes y Cultura Sea World en Shenzhen.
La demanda es la segunda este año que involucra el trabajo de Cattelan. El primero tuvo lugar en París e involucró preguntas sobre si Cattelan podía ser considerado el autor de algunas de sus obras más famosas, dado que las había encargado a un escultor de cera. Esa demanda fue desestimada la semana pasada. Cattelan no fue demandado en esa demanda, aunque sí lo fueron Perrotin, su galería, y la Monnaie de Paris, un espacio de arte que realizó un estudio de su arte.
