A pesar de toda la emoción, algunos de los ritmos son más genéricos, incluso para los estándares de la banda sonora. Los sintetizadores y la batería han sido el pan y la mantequilla de Metro durante años, pero incluso él se queda atrapado en un pozo de alquitrán rítmico de vez en cuando. Los charles y el ritmo laborioso de “All The Way Live” suenan tan catatónicos como el gancho del futuro que trina a través de él, sin mencionar cómo el minimalismo de “Self-Love” se volcaría en un territorio somnoliento sin la voz alegre de Coi Leray manteniendo las cosas. dinámico. Metro y su banda de coproductores obtienen su mejor trabajo cuando amplían sus horizontes con algunos experimentos. Ellos deforman las cuerdas de la guitarra («Home»), hacen rebotar coloridos sintetizadores en la programación de batería de Afrobeats («Link Up») y perforan agujeros en medio de muestras reforzadas («Nas Morales») con un efecto deslumbrante. El ojo de Metro para la dirección le da un gran impulso a las mejores canciones.
Las cosas realmente comienzan a tambalearse cuando se trata de las características y sus muchas referencias a paredes que se arrastran y redes colgantes. Algunos encuentran un buen equilibrio, como A$AP Rocky poniéndose en el lugar de Miles en «¿Estoy soñando?» («Cuenta los míos, enlaza mis 1 favoritos… Besa a mi mamá en la frente antes de que me den el Código Rojo/Y pasa por 410, carne de res, pan de maíz») o Lil Uzi Vert indagando en la naturaleza marginada de Spider-Man En casa.» Algunos, como el verso maratónico de Lil Wayne en «Annihilate», incluyen tantas referencias a arañas y personajes de Spider-Man en 13 compases como sea posible («Me da una aracnofobia opp», «Ella se volverá a Spider-Woman si la muerdo ”) como si estuviera siendo observado por un Sony A&R radiactivo. Otros apenas se registran: es notable lo aburridos que suenan los habituales de Metro, Offset y 21 Savage, en sus cinco versos combinados en todo el álbum.
Pero la única canción donde el tema y la música se combinan a la perfección es «Hummingbird» de James Blake. Con una muestra entonada de Patience y Prudence «Esta noche me perteneces” que finalmente baja y se funde en un patrón de batería empalagoso, Blake arrulla una historia de amor no correspondido que, si bien es fácilmente aplicable a Miles y Gwen Stacy, golpea las verdades universales sobre el amor y la aceptación con esos lamentos fantasmales suyos (“Amigo por correspondencia en un turno de noche/Ella es con quien me salgo con la mía/Dándome cuenta de que ella podría/Ser todo lo que necesito en esta vida”). No es «Sunflower», pero coincide con la tenue intimidad de la escena que subraya mientras suena igualmente inquietantemente hermoso por sí solo.
A través del Spider-Verse es una secuela de un éxito de taquilla impulsado por IP que funciona como un brazo del complejo industrial Sony/Disney/Marvel, pero también se trata de desafiar el status quo. Deconstruye la relación del superhéroe con la tragedia. y cuenta con un tiranosaurio rex que se lanza a la red. Hay drama y humor en este multiverso de locura, y Metro Boomin’s Spider-Man: A través del Spider-Verse banda sonora captura esas cualidades en dosis fugaces. Nada aquí se siente tan desorganizado como el último Pantera negra banda sonora o el vacío shill-tastic de la Space Jam: un nuevo legado álbum complementario. Sin embargo, solo unas pocas canciones vivirán fuera de su contexto cinematográfico, y algunas aterrizarán como restos inacabados de proyectos anteriores de Metro. Algunas hebras en la red son más fuertes que otras.