Por el contrario, Farrell ocasionalmente puede sonar exactamente como lo que era cuando comenzó Jane’s Addiction, un veinteañero hastiado que atrae a los niños locales con cuentos de vicio y depravación. “Muéstrame a todos/Desnudos y desfigurados/Nada es impactante”, aúlla en “Ted, Just Admit It…”, una canción inspirada en el primer asesino en serie que se duplicó como una estrella de televisión de proto-reality. Como era de esperar, la mayoría de los críticos discreparon con los gritos de Farrell “¡Sexo! ¡Es! ¡Violento!» ad nauseam, no porque expusiera algún tipo de verdad indescriptible, sino porque sonaba como algo que diría Jim Morrison; vea también la sección de psicopalabras habladas de “Pigs in Zen”, fácilmente la canción más débil del álbum. Sin embargo, esa línea está diseñada despiadadamente para capturar la mente de alguien que probablemente solo haya experimentado sexo y violencia en su televisión, es decir, adolescentes.
Casi todos en putas habla en voz baja sobre el aura infantil de Farrell, una curiosidad sin límites que explica como una especie de caprichoso mecanismo de supervivencia. “Estoy constantemente evitando el aburrimiento”, dijo. Creador de melodías. El aburrimiento es una enfermedad. Pero si crees en la teoría de que el trauma y la adicción mantienen a las personas atrapadas en la edad en que lo experimentaron por primera vez, es probable que haya una fuerza más oscura que unió a Jane antes de que los separara. Incluso si los miembros de Jane’s Addiction sufrieron un tremendo sufrimiento mental, físico y emocional por su arte, las cosas probablemente habrían resultado peor si nunca se hubieran conocido.
Jane’s Addiction no se quedó para liderar la revolución que iniciaron. El 24 de septiembre de 1991, Nirvana lanzó No importa; dos días después, la primera encarnación de Jane’s Addiction llegó a su fin extraída directamente de la identificación de Farrell. Tocó en su último concierto en Hawái completamente desnudo, luego pasó un número no revelado de días en la isla con una «hermosa joven y deslumbrante que apareció con una bolsa de médico y un guiño en el ojo». A partir de ese momento, Farrell viviría el apogeo de su influencia como cocreador y rostro público de Lollapalooza, el festival itinerante que codificó el «rock alternativo» para los suburbios de los Estados Unidos y sirvió como prueba de concepto para ramificaciones como Lilith. Feria, Smokin’ Grooves, HORDE y Ozzfest.
No pasó mucho tiempo para que el mensaje cambiara de «cobro en efectivo» a «retiro de efectivo». En estos días, es ciertamente difícil considerar el legado de Jane’s Addiction fuera del de Farrell y Navarro. Embajador de marca implacable a lo largo de los años, sin mencionar el uso de «Superhero» de 2003 como tema musical para Séquito, una representación de acción en vivo de Máxima cumplimiento de deseos que iba en contra de todo lo que la banda alguna vez afirmó representar. Pero incluso en ausencia de sus creadores, Nada es impactante se sintió como una reprimenda de lo que pronto se convertiría el rock alternativo: si Kurt Cobain, Eddie Vedder y Chris Cornell a menudo evitaban el placer y la adulación, rechazando su santificación como símbolos sexuales inquietantes, Jane’s Addiction eran funky, divertidos e impenitentemente carnales. Incluso con todo el bagaje de profecía e influencia, Nada es impactante vive como una obra conmovedora, casi quijotesca, de la imaginación de Hollywood, no un documental, sino una visión bellamente condenada de los años 90 que podrían haber sido.
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