Wire nunca fue mucho para el servicio de fans. Sobre la actuación televisada capturada en el Alambre en la caja: 1979 Juego de CD/DVD, el bajista Graham Lewis rechaza la demanda de un miembro de la audiencia de «I Am the Fly» al informarle gravemente: «No jugamos solicitudes.”, como el director de un internado diciéndole a un huérfano que no hay más gachas. Esa filosofía les ha servido bien: los pioneros del art-punk del Reino Unido han prosperado durante la mayor parte de los 45 años al evitar en gran medida las cosas que hacen las bandas de 45 años para permanecer en el suministro de noticias, como giras de aniversario, colaboraciones para detectar tendencias o autoservicio. -Mitologización de biopics. Wire no le da a la gente tanto lo que quiere como lo que cree que se merece.
Pero aunque Wire siempre ha sido un modelo de anti-nostalgia, también reconoce que muchas de las cosas que quedan en sus álbumes cobran vida propia, adquiriendo un estatus mítico entre los fanáticos que sus creadores nunca pretendieron. Y aunque no han sido tímidos a la hora de llevar material de náufrago al mercado a través de álbumes en vivo o regrabaciones modernizadas, el último movimiento de Wire constituye su acto más extremo de tragarse el orgullo hasta la fecha: están dando un lanzamiento oficial a un viejo bootleg que una vez desearon que nunca existiera, pero que han llegado a reconocer como una instantánea valiosa de su evolución. en su fase más dramática.
En su debut en 1977, bandera rosaWire hizo un caso convincente de ser la primera banda de hardcore del mundo, estableciendo nuevos estándares en brevedad y velocidad que los gustos de Minor Threat utilizaría más tarde como punto de partida. Pero dentro de sus primeros segundos, 1978 faltan sillas redujo ese legado a una ocurrencia tardía, introduciendo una variedad de avant-pop más paciente pero más peculiar que, con 1979 154, se abrió a vastas extensiones de ambiente sintetizado y progresivo mutante. Escucha estos tres álbumes uno tras otro, y podrías ser perdonado por preguntarte si todavía estabas escuchando al mismo grupo. Pero cuando apareció por primera vez en una huella nocturna a principios de los años 80, el no autorizado No a punto de morir reveló una trayectoria lineal constante que conectaba álbumes que parecían estar separados a pasos agigantados. Compuesto por demos de casetes que se distribuyeron por las oficinas de EMI entre 1978 y 1979, No a punto de morir funciona como un documento en tiempo real de una banda atrapada entre la idea de producir bandera rosa ii y la realidad de que ya se estaban aburriendo del punk.
Las canciones recopiladas aquí se han filtrado en varios lanzamientos oficiales a lo largo de los años, ya sea hasta ahora compilaciones descatalogadas o como bonus tracks de reedición. esta edición de No a punto de morir los lleva a vinilo por primera vez, presentando un álbum «perdido» independiente que proporciona una visión clara y cronológica de la metamorfosis de Wire a finales de los 70. Y aunque el nuevo trabajo de remasterización no puede enmascarar por completo las raíces del casete doblado del álbum, la fidelidad tambaleante finalmente se ve superada por la emoción cinética de la banda más innovadora de la primera ola del punk. De No a punto de morirDe las 18 canciones, solo la mitad terminaron siendo lanzadas oficialmente en ese momento, y el resto se lo merecía.