Hay algo claramente texano en la música de Adam Wiltzie. Con el fallecido Brian McBride, el titán de los drones cofundó Stars of the Lid en 1993, lanzando siete álbumes de música ambiental tan tenue y etérea como un espejismo del desierto. Aunque ha vivido en Bélgica durante casi 25 años, continúa produciendo música que sugiere tanto la inmensidad casi incomprensible del Oeste americano como los terribles secretos que parece contener. Su nuevo álbum Once fugas del pentotal sódico suena en algún lugar entre una banda sonora occidental y la emanación de una operación minera subterránea de gas, con colas de reverberación de guitarras eléctricas sangrando en miasmas de cuerdas y cuernos. Quizás sea hora de pensar en Wiltzie en la tradición de los artistas europeos: el Wim Wenders de París, Texas, el daft punk de electroma—fascinado por la enormidad de Estados Unidos en contraste con el continente compacto al otro lado del charco.
Por notable que parezca, dada su larga serie de colaboraciones y proyectos en dúo, este es el primer largometraje de Wiltzie bajo su propio nombre. (También contiene sólo nueve fugas de pentotal sódico, coautor de “Diciembre a la caza de cara de mierda vegetariana» conserva su racha de travesura.) Wiltzie pasa gran parte del tiempo de ejecución del álbum en su zona de confort de drones orquestales, pero cada vez que el terreno amenaza con sonar demasiado pisado, saca algo como «Dim Hopes», con su centelleante constelación de vibráfonos, o “Stock Horror”, que parece en proceso de ser triturado y devorado por la tierra. “Tejido de Mentiras” es uno de los más pegadizo cosas que ha escrito, con un amigable motivo de guitarra de dos acordes que es aún más misterioso porque suena tan familiar: tal vez un primo de Slowdive «Enrejado”, o un fantasma del rock clásico.
Wiltzie ha hecho mucha música como esta en el pasado, pero es fácil olvidar que no ha hecho mucho parecido recientemente. Su proyecto principal durante más de la última década ha sido A Winged Victory for the Sullen, su dúo con Dustin O’Halloran, que se siente un poco más magistral y de alto presupuesto que la música silenciosa y casi autocrítica que hizo en la primera década. más o menos de su carrera: los álbumes homónimos de Aix Em Klemm y Dead Texan, las emanaciones tristes y espectrales de la obra maestra de 2001. Los sonidos cansados de las estrellas de la tapa. (El texano muerto, (una colaboración con Christina Vantzou, en particular, parece un precedente para este disco). ¿Es exagerado llamar a un álbum de drones ambientales un placer para el público? Wiltzie hace todo lo que esperas que haga. Pentotaly algo más.