El momento se inclinó para Charli cuando el invierno dio paso a la primavera, comenzando con la Conjunto de sala de calderas de febrero que rompió el récord de confirmación de asistencia de la compañía en cuestión de horas. En un sudoroso almacén de Bushwick, junto a PALO DE GOLF Con los productores AG Cook y EasyFun, estrenó el primer sencillo del álbum, “Von dutch”, cuyos sintetizadores acelerados desencadenan flashbacks del electro de mediados de los años 2000 de Boys Noize and the Bloody Beetroots, con un tirón antes de la caída que puedes sentir dentro de tus entrañas. . «Está bien simplemente admitir que estás celoso de mí», grita, guiñando un ojo pero en serio. La racha imperial continúa en su continuación, “Clásicos del club”, sobre cuyo rebote ella declara sus intenciones de bailar con sus propios temas toda la noche. ¿Soy solo yo o “360” es su mejor tema de pop puro en mucho tiempo? (El video, repleta de It Girls, se siente torpe pero no inmerecido.) Durante años, tanto Charli como sus críticos parecían obsesionados con su posición: la niña mimada del underground que se graduaría o no como Main Pop Girl. Entonces algo cambió y apenas pareció importar. Ella tenía algo que ellos no tenían. Ella era genial.
Con las listas llenas de música disco acalorada y pop lloroso de detectives de Reddit, felizmente habría aceptado 15 éxitos retro de alta gama sobre ser icónico y vestirse como si estuvieras en La vida simple, como parecía bromear Charli. Y como homenaje a la música dance francesa de finales de los 90 y 2000, desde el eufórico filter house de Crydamoure y Roulé hasta el heavy metal disco de Ed Banger, PALO DE GOLF entrega. Escucho a Bangalter y Braxe en el éxtasis comprimido de “Talk talk”, la dulzura de Breakbot en “Apple”, matices del drama de piano de DJ Mehdi en “Mean Girls”. “Rewind”, una carta de amor a la ingenuidad de la era MySpace, se presenta en una palabra hablada tonta en algún lugar entre el “Explota la Glock» y Las enseñanzas de los melocotones. Charli retoma el afecto en “Girl, so confusa”, una canción que rompe las compuertas de una docena de recuerdos de “baile indie” que estaba seguro de haber reprimido. Ni una sola vez en 42 minutos el impulso se desvanece.
Pero más allá de los solteros, Charli complica la idea que ha presentado de la perra mala e imperiosa cuyas ideas al mundo le encanta aprovecharse, comenzando a explorar temas mucho más fascinantes: celos, narcisismo, «poder femenino». En “Podría decir algo estúpido”, cuyos acordes de piano Gesaffelstein destilan la esencia de los primeros Justice, regresa a su posición liminar en la industria, describiendo con precisión literaria la sensación de ser la persona menos famosa de la fiesta: “Engánchame las medias en la silla de jardín/Supongo que soy un desastre y desempeña el papel”. Nunca he tenido una letra de Charli dando vueltas en mi cabeza como lo hacen las líneas de “Apple”, con su curiosa alegoría de frutas y comentarios maravillosamente vagos sobre conducir hasta el aeropuerto. En “Sympathy is a knife”, cuyos sintetizadores y aullidos modulados de alma en pena suenan más como la Charli que hemos conocido, gira en espiral sobre un conocido que aprovecha sus inseguridades: “Ni siquiera podría ser ella si lo intentara”. (“No quiero verla detrás del escenario en el show de mi novio”, continúa. “Con los dedos cruzados a mis espaldas, espero que se separen rápido”. Espera…)