para McCoy

La carrera de Eiko Ishibashi está marcada por marcados contrastes. En los últimos años, el multiinstrumentista y cantautor japonés ha incursionado en electrónica de forma libre, exuberante piano de cámaray melodías pop empalagosas por la puntuación de un potencialmente nominado al Oscar película, continuando un proceso de auto-reinvención que ha sido una línea a través de su carrera en solitario desde el comienzo. No es raro que un artista ambicioso trabaje en una variedad de géneros, pero lo que destaca de Ishibashi es lo profundo que puede llegar en cualquier dirección; su trabajo experimental se encuentra muy lejos en el campo izquierdo, sin embargo, sus canciones pop pueden ser excepcionalmente preciosas. Su miríada de estilos a menudo discurre por caminos paralelos y rara vez se entremezclan. «Es como si todas estas cosas que coexistían en mí mismo no coexistieran en una pieza musical», dijo Ishibashi. Resplandor de tono en 2020. En 2018, El sueño El sueño de mis huesos derribó los muros que habían mantenido divididos los talentos de Ishibashi, sintetizando influencias dispares en un trabajo personal que usa sus fluctuaciones dramáticas para construir una narrativa audible. Ishibashi volvería a desarrollar sus intereses por separado durante un tiempo, pero estaban destinados a otro curso de colisión una vez que tuviera otra historia que contar. para McCoy representa otro marcador de progreso para el músico en constante cambio.

Ishibashi escribió para McCoy—autoeditado en 2021, ahora reeditado por Oren Ambarchi’s Trufa negro con una nueva mezcla cortesía del colaborador frecuente de Ishibashi y compañero experto en todo, Jim O’Rourke, como tributo a Ley y Ordenes icónico Jack McCoy, el personaje favorito de Ishibashi de su drama televisivo favorito. El proceso penal de larga duración es una constante en la vida diaria de Ishibashi y sirve como ruido de fondo cuando O’Rourke e Ishibashi cocinan y cenan juntos. “Casi todos los días cuando estaba haciendo para McCoy, [Jack McCoy’s] la voz siempre resonaba en la casa”, dijo Ishibashi en una entrevista con tono madison. La compositora utiliza con frecuencia grabaciones de campo en su música como un medio para rendir homenaje a los sonidos cotidianos que la inspiran, por lo que tenía sentido tratar a Jack McCoy con una reverencia similar. “Debido a que la vida personal de McCoy rara vez se discute en el drama, quería retomarla con mi música”, dijo.

Con un conjunto de sus colaboradores más cercanos, incluidos O’Rourke, el percusionista Joe Talia y el saxofonista Daisuke Fujiwara, Ishibashi hace un recorrido por los estilos musicales que han capturado su fascinación en los años posteriores. El sueño El sueño de mis huesos. para McCoy descansa en algún lugar de ese nexo entre el jazz de improvisación, la música concreta y la música pop quejumbrosa.

La parte del león del LP está ocupada por «Puedo sentirme culpable por cualquier cosa» de 35 minutos, que se desarrolla como un drama sin palabras. La pista se abre con una capa porosa de melodías de flauta descendente, que recuerdan a la flauta ascendente en Ley y Orden‘s tema principal— antes de derretirse contra un cálido oleaje de sintetizador y voz. Talia baila con un relleno de platillos rápidos antes de fijar un ritmo constante, mientras que Fujiwara interviene con pequeños bocados de saxofón. A cada momento se le da una forma distinta pero fugaz antes de dar paso al siguiente, como una serie de escenas que preparan el escenario para que McCoy avance.