El último disco de Christine and the Queens, Redcar les adorables étoiles (prólogo), fue un álbum conceptual largo y laberíntico envuelto alrededor de un alter ego fuckboy. Debería haber sido divertido, pero la música era laboriosa y difícil de manejar, sin la efervescencia que se ha convertido en la marca registrada de Chris, y la tradición del misterioso y amado Redcar dominó la música misma. Paranoia, Ángeles, Amor Verdadero Afortunadamente, se deshace de algunos impulsos de Redcar (Chris ya no se esconde detrás de una persona ni acompaña a las supermodelos), pero conserva su marco complejo. A lo largo de 20 canciones, teje revelaciones íntimas sobre la transición, el sexo y el dolor en una epopeya bilingüe de tres partes, incorporando a Madonna en tres pistas como la voz de un Ojo omnisciente y artificialmente inteligente.
El plan de estudios de Chris para Paranoia, Ángeles, Amor Verdadero se centra en Ángeles en América, la obra magna del dramaturgo Tony Kushner, ganadora del Pulitzer, que sigue a un joven, Prior Walter, que se está muriendo de SIDA en la ciudad de Nueva York a finales de los 80. Chris vio la adaptación de la miniserie de 2003 de la obra durante la pandemia; se sintió profundamente conmovido por su alegre final, en el que Prior se niega a provocar un apocalipsis, suplicando en cambio «más vida». “Inconscientemente elegí esa obra porque quería manifestar eso por mí mismo”, confesó Chris a Buitre.
Él ve claramente la relevancia de los escritos de Kushner en este momento político. Las posibilidades expansivas de la vida gay en los años 70 colapsaron en la ruina total de la crisis del SIDA; el punto de inflexión trans de los años 10 es un recuerdo lejano en nuestro discurso actual sobre los bloqueadores de la pubertad, las prohibiciones de libros y Brote de luz. Los primeros himnos transmasculinos de Christine and the Queens, como “él» y «Novia”, son incontenibles, despreocupados, diametralmente opuestos a la tensa descripción de la vida trans en Paranoia, Ángeles, Amor Verdadero. Chris se pregunta, en «Él ha estado brillando para siempre, tu hijo», si su madre está mirando desde el cielo, «para una hija». La ruptura con el romance y el sexo, tanto para Chris como para Prior Walter, es tensa; los amantes se van o no logran satisfacer. El cuerpo humano también es capaz de traicionar. Prior sufre una hemorragia y esconde su sarcoma de Kaposi bajo mangas largas. Chris, tocándose a sí mismo, se horroriza al darse cuenta de que «todo sigue ahí». Un cuerpo celeste, por el contrario, suena terriblemente atractivo.
Pero Chris no organiza estos temas particularmente bien. Se jactó de escribir algunas de estas canciones en 20 minutos y grabar todas sus voces en tomas individuales, inmediatamente después de despertarse. De vez en cuando, hay una vulnerabilidad cruda en la entrega, el sueño audible en su voz. A veces, sin embargo, significa que simplemente no alcanza sus notas. Asociándose con frecuencia al micrófono, deja que varias canciones se disuelvan en una vocalización sin palabras: ya sea el eco de las vocales de los coros en las catedrales o los suspiros y las palabras a medio formar de los amantes en la cama. Lo sagrado y lo profano, uno al lado del otro, uno encima del otro, siempre en exceso.