Julia-Sophie, músico de Oxford y Lyon, hace música sobre la tentación de revivir el pasado: cuanto más remordimientos persisten, más fuerte es la atracción gravitatoria. Julia-Sophie remonta varios de sus propios remordimientos a Pez pequeñoun dúo de garage frock’n’roll de corta duración que lideró a principios de la década de 2010. Little Fish realizó una gira con Hole, Blondie y Juliette Lewis (2010 fue un tiempo)—nombres lo suficientemente llamativos como para que, más de una década después, los entrevistadores todavía le pregunten sobre su paso por la banda, sedientos de cualquier cosa que pueda parecerse a los chismes de Courtney Love. Hay historias: existe una mitología extensa sobre esta banda, llamada A la mierda la radio, tenemos jugo de manzana—Pero años después, Julie-Sophie recordó su época como veinteañera luchadora de la industria no con bravuconería de rock o tacto de “feliz de estar aquí”, sino como una vida que “en bancarrota [her]tanto como artista como ser humano.”
Julia-Sophie pasó los años intermedios aprendiendo a desintegrarse y a reconstruir su música. Little Fish sonaba más o menos como se esperaría de la triangulación de Hole, Blondie y Juliette Lewis: sólido, en un estilo kitsch. El siguiente proyecto de Julia-Sophie, el colectivo pop Candy Says, sonaba de manera similar a lo que se esperaría de una banda que grabó una versión electro oscura de “Subiendo esa colina” para una película de Netflix. Luego se dedicó principalmente a trabajar en solitario, trabajando con un colaborador acreditado solo como “B”, y su música se volvió más extraña. Julia-Sophie y B comparten una afinidad con artistas de downtempo como Four Tet y Nicolás Jaar por los sonidos embriagadores y el trabajo de estudio diseñado como una caja de rompecabezas. La percusión suena como aleteos nerviosos; los arreglos suenan como los interiores claustrofóbicos de las batisferas.
«Siento que ha sido bastante intenso escuchar a Julia-Sophie hasta ahora», dijo Julia-Sophie. El Quietus en 2021. Los temas básicos se pueden extrapolar de los títulos de sus EP anteriores, ¿y? y 3pero la ligereza no se extiende más allá de estos guiños tiernos al desamor y al cuestionamiento existencial. Ella insinuó que el siguiente disco podría ser «más cálido», pero eso no sucedió. Perdona demasiado lento es una escucha tan agotadora y una introducción tan buena como cualquiera de los dos EP: canciones, cristalinas como lágrimas, sobre errores, desamores y relaciones que nunca llegaron lo suficientemente lejos como para ser cualquiera de las dos cosas.
En el papel, esto no suena muy diferente del pop emotivo y de buen gusto que se puede escuchar cada semana en BBC Radio 6. (Sus singles también han sido incluidos en la lista de reproducción allí). Pero los confesionarios de Julia-Sophie realmente confiesan cosas. «Numb» hace una declaración con un latido de sintetizador de Depeche Mode que va de «frío» a «implacable» y un monólogo igualmente autolacerante: «En lugar de amarte de vuelta, hice trampa y mentí, me perdí en las drogas y me perdí por dentro». La pista deriva su poder no de la emoción cruda sino del tono desapasionado de un inspector de desastres que detalla los escombros. Precediendo a esto está «Lose My Mind», una pista electrónica con un arreglo que suena como si estuviera haciendo overclock periódicamente y un estado de ánimo intensificado hasta el punto del horror. eso es “I Was Only”: una melodía fulminante, un acorde tembloroso repetido y un arreglo envolvente, afinado para languidecer a las 3 a. m. como máximo.
