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Pigmentos

Pigmentos | Noticias de Buenaventura, Colombia y el Mundo

La música de Dawn Richard se siente como si emanara de un plano superior al nuestro. Incluso en sus días más amigables con la radio con Danity Kane y Diddy, la cantante de Nueva Orleans imbuyó sus canciones con una rara vulnerabilidad, emergiendo del paisaje hedonista del hip-hop y R&B de finales de la década de 2000 con composiciones serias y desconsoladas sobre perder el amor y encontrándolo bajo las luces estroboscópicas de la pista de baile. Es una cantante de grandes emociones, e incluso cuando ha empujado su trabajo en solitario más allá de los reinos experimentales, ha seguido poniendo en primer plano el sentimiento por encima de todo.

Pigmentos lleva esta evolución un paso más allá, transformando la voz de Richard en una niebla luminiscente. Concebido con el bajista y compositor neoclásico Spencer Zahn después de los dos colaboró en su debut de 2018, el álbum captura la sensación sensorial y abstracta del trabajo en solitario de Richard, pero desde un punto de vista completamente diferente. Mientras Richard canta canciones impresionistas de amor (y amor propio), la radiante música de cámara de Zahn funciona como un prisma, dividiendo su voz en rayos de color puro. Un fan declarado de Mark Hollis cuyo trabajo se basa en el enfoque celestial del jazz de ECM, Zahn crea algunos de sus arreglos más matizados hasta el momento, cada guitarra rasgueada suavemente y el clarinete cerca del micrófono respirando con facilidad sin esfuerzo. Los dos no solo forman una pareja notablemente natural, sino que cada uno saca algo del mejor trabajo del otro.

A lo largo de Pigmentos, la voz de Richard aparece y se disipa, guiando al oyente a lo largo de una deriva gradual río abajo. Mientras que los instrumentos de Zahn son a menudo medidos y suaves, la interpretación de Richard es dinámica, creciendo regularmente desde un suave estremecimiento hasta un poderoso gemido que lo abarca todo y viceversa. Después de que «Coral» abre el escenario con un bostezo, como el tarareo de Gavin Bryars, Richard se materializa en «Sandstone», imbuyendo los arreglos de Zahn con un enorme poder. “Soñadora”, anuncia como un espectro que emerge de la niebla, “quiero amar como tú/quiero ver el mundo a través de tus ojos”. A medida que la canción llega a su clímax, la voz de Richard se fusiona con los instrumentos de Zahn hasta que se vuelven indistinguibles entre sí. El dúo regresa a esta psicodelia deslumbrante a lo largo Pigmentos: “Vantablack”, en particular, parece casi derretirse, la voz de Richard corre lloviznando sobre la batería de Zahn como savia caliente.

El mayor regalo de Richard para Zahn como colaborador es la forma en que evita que su música se vuelva demasiado cómoda. A pesar de lo suntuosos que pueden ser sus arreglos, un vocalista como Richard requiere peso: después de que «Cerulean» se abre con un lavado hipnotizador de sintetizadores y saxofones, Richard comienza a construir la canción hasta un pico desgarrador. “No puedes elegir a quién le das tu corazón”, declara, y de repente las puertas se abren de par en par, los sintetizadores de Zahn vibran como un órgano de catedral al amanecer del éxtasis; incluso hay un solo de guitarra eléctrica que de alguna manera no se siente demasiado dramático. El más relajado «Saffron» tiene la sensación de un vals nocturno de otro mundo, su contrabajo y saxofón responden a la pregunta repetida de Richard: «¿Puedes salvarme del último baile?», con todo el estilo teatral de los amantes perdidos cantándose el uno al otro. en la oscuridad.

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