Williams ha descrito Planeta EP como “un ejercicio de confianza en uno mismo y experimentación”, un recordatorio de que no todas las grabaciones deben llegar a su fin antes de ser compartidas. Como resultado, el EP es suelto y sin pulir, solo Williams, una guitarra, piano, sintetizadores y los sonidos ambientales de la ciudad que se derramaron. Williams permanece en las brumosas horas del crepúsculo con su voz microfoneada de cerca envolviendo al oyente en calidez. “Ruby at Dawn” te transporta a esta mentalidad con sus letras de besos dormidos sobre un paseo a casa al amanecer. La mayor parte de la canción es interpretada por la suave voz de múltiples pistas de Williams y una línea de órgano minimalista hasta que una floritura de sintetizadores introduce una sutil dulzura.
“Your Love Is a Disaster” anhela la intimidad de alguien que no parece apto para brindar tal atención. Es un gesto encantador cuando las propias armonías de múltiples pistas de Williams ofrecen la compañía que ella anhela. «Live Wire» es más asertiva ya que Williams enumera las cosas que haría «para estar contigo», que incluyen cortarse el cabello, dejar a un amante y matar a sus amigos. “Para estar contigo, lo follaría todo”, proclama con una crueldad repentina antes de agregar suavemente: “Y me iría a la primera señal de nieve”. Es el momento más desafiante del EP y el único que rompe la melancolía pensativa que envuelve el lanzamiento.
En la mayor parte, Planeta EP se mueve pacientemente mientras Williams observa cómo se desarrolla el tiempo, desde el purgatorio del tráfico o en la naturaleza a medida que cambian las estaciones. «Open Wound» reconoce que «la curación no es una línea recta», lo que justifica su aparente incapacidad para transmitir la magnitud de su dolor. “Crees que soy una ola/pero soy una resaca”, canta sobre una delicada guitarra acústica. «Long Day’s Done» comienza con el canto de los pájaros mientras Williams captura un momento de tranquilidad mientras las aguas de la inundación invaden. (Una línea fuera planeta (yo) me viene a la mente: “Y no le tengo miedo al agua/La lluvia es mi padre y yo soy la hija”.) Cerca del final de la canción, se toma un momento para cuestionar la percepción: “Cómo definir una línea de horizonte /¿Tiene que ser una línea?”, se pregunta. “Un encuentro de puntos sin dirección/Un cese de movimiento, una intersección”. La búsqueda existencial de Williams la lleva a versionar “Desenmarañar”, una asombrosa meditación sobre la elasticidad del amor de 1997 homogéneo. La interpretación empapada de reverberación es más lo-fi que la original, pero ofrece una viñeta prometedora para los territorios que Squirrel Flower podría sondear a continuación.
