Juicy J y Pi’erre Bourne pueden tener casi dos décadas de diferencia, pero tienen mucho más en común de lo que piensas. Ambos son raperos y productores con sonidos distintivos que usan metáforas sencillas y barras flexibles para crear casas de diversión atmosféricas de sonido. Y aunque Bourne tenía un año y medio cuando el grupo de Juicy, Three 6 Mafia, lanzó su influyente debut en 1995 estilo místico, ambos hombres son pioneros que moldearon sus respectivas eras de rap a su propia imagen: Juicy con su amenazante swing de Memphis, Pi’erre con su versión color caramelo de la música trap contemporánea.
Desafortunadamente, su primer proyecto colaborativo Proxeneta de la era espacial demuestra que Juicy y Pi’erre, que rapea en cada canción, son una pareja incómoda. Líricamente, están al mismo nivel de los ojos: fuman grandes cantidades de hierba, descansan con mujeres de todo el mundo, la gente que trata de meterse con su dinero. Pero es difícil ignorar que los adornos estilísticos del álbum se adaptan en gran medida al sonido de Juicy sobre el de Pi’erre. La atmósfera es un elemento importante en la música de ambos hombres, y aunque Juicy se ha metido en la música de Pi’erre paisajes oníricos contundentes Claramente antes, Pi’erre lucha por sobresalir sobre el rebote gótico que domina este álbum.
Juicy ha estado jugando con hi-hats, aplausos, bombo, muestras siniestras e instrumentos MIDI durante décadas, y aquí aparecen en casi todas las pistas. Canciones como el sencillo principal «This Fronto» y «Uhh Huh» son expansivas y arenosas, con bajos lo suficientemente profundos como para eliminar la suciedad de un automóvil sucio. Juicy está en su zona de confort, lo cual no es sorprendente, considerando que es el productor ejecutivo del álbum, y cuenta historias de traficantes de armas y juegos de palabras tontos sobre sexo («Ella es una buena chica, así que antes de comerse esta polla, va a dar las gracias ”) a través de estos latidos en piloto automático.
Por otro lado, las aireadas melodías y los compases llenos de juegos de palabras de Pi’erre no encajan en este tipo de producción. Por ejemplo, «Smokin’ Out», que abre con voces de Juicy en tono bajo que se disparan a través de sintetizadores y un extremo bajo castigador. Los tambores se tragan rápidamente los canturreos de Pi’erre, que se arrugan como el envoltorio usado de una barra de chocolate. Las melodías que elige a menudo coinciden exactamente con el ritmo («Uhh Huh») o, como en «Who Get High», intentan armonizar y serpentear sin rumbo a través de los versos. Hay un puñado de momentos en los que su voz se asimila a la pista, incluidos sus versos en «BBL» y más cerca de «Unsolved Mystery», pero en su mayor parte, su presencia es extraña y distrae. A veces, incluso parece que su voz fue arrancada de un proyecto diferente por completo y adaptada a las sobras de Juicy’s. El ajetreo continúa.
Esto es especialmente extraño ya que Pi’erre y Juicy comparten créditos de producción en cada canción. Es una pena que uno de los productores más influyentes de esta generación tenga poca presencia detrás de los tableros aquí, porque el estrafalario pop del trabajo de producción y en solitario de Pi’erre es inexistente en proxeneta Si esto fue por diseño o coincidencia, no viene al caso. Juicy J y Pierre Bourne claramente la pasé muy bien haciendo este proyectopero Proxeneta de la era espacial se queda corto de la Canción de 8Ball & MJG que le da nombre. A diferencia de ese dúo, la química de Juicy y Pi’erre está en un nivel básico. Quedan colgando en el viento como dados de autos que no coinciden, dos mitades coloridas que forman parte de un conjunto diferente.
