El sencillo de Eliza Rose de 2022 “BOTA (El más malo de todos)” fue un serio competidor para la canción del verano del año pasado: un tema house retro hecho para el canto de la multitud bulliciosa, con generaciones de nostalgia rave horneadas en su bajo de órgano Korg M1. Fue un verdadero éxito cruzado, alcanzando el número 1 en el Reino Unido y generando más de un cuarto de billón de reproducciones en Spotify. Rose es la única vocalista destacada en el nuevo álbum del productor británico K-Lone. Se hincha, pero incluso sus más grandes admiradores podrían no reconocerla aquí: en «With U», un goteo lento de música ambiental mareada y nocturna, la voz arenosa de la cantante londinense está manchada de eco y se vuelve en gran medida indescifrable. K-Lone claramente no está aprovechando la influencia de su invitado; es como si hubiera leído el manual de creación de éxitos de KLF El manual (Cómo tener un número uno de manera fácil) y decidió hacer exactamente lo contrario de lo que prescriben sus autores.
Pero para K-Lone, también conocido como el cofundador del sello Wisdom Teeth, Josiah Gladwell, hacer una canción anti-pop con una estrella del pop en ascenso parece encajar a la perfección. No es que sea reacio a soltarse: sus EP para el sello Sweet ‘n’ Tasty se han traficado burbujeante garaje del Reino Unido y juego de pies revoltoso y selva—pero el productor de Brighton ha favorecido históricamente modos más sutiles. Sus primeros EP lograron un equilibrio reflexivo entre el post-dubstep y el dub techno; su álbum debut, 2020’s Cabo Ciraera frío, quebradizo y de percusión colorida, como si se hubiera realizado en una serie de carámbanos de tonos pastel. Se hincha es más contundente que Cabo Cira, con percusiones más prominentes y dos jams house exuberantes y saltones. Aún así, sus cortes uptempo se distinguen por su ligereza de toque; los más relajados ondulan como estanques reflectantes, estudios exquisitamente representados en púrpura, plata y aguamarina.
Se hincha cuenta con una mezcla más amplia de estados de ánimo y estilos, pero se mantiene unida por una paleta que se ha reducido cuidadosamente a lo esencial. Para la batería, K-Lone utiliza de forma predeterminada sonidos discretos y recortados (toms grumosos, hi-hats siseantes, cajas de papel de lija) que recuerdan a las primeras cajas de ritmos analógicas como la Mini paletas Korg y Univox SR-55. Sus sintetizadores son cálidos y flexibles, a mundos de distancia del diseño de sonido despiadadamente eficiente de la ortodoxia de los clubes contemporáneos. Los tonos bleepy y los intervalos de clave mayor de la apertura «Saws» evocan el brillo espeluznante del álbum de 1980 de la pionera de la música por computadora Laurie Spiegel. El universo en expansión; los acordes sibilantes y los sonidos solistas de G-funk de “Oddball” recuerdan los primeros EP de James Blake.