El rock clásico, tal como nos ha llegado a través de décadas de reproducción en la radio, es menos un género definido que una vibra sin preocupaciones, una invitación a revivir felizmente glorias pasadas, reales o imaginarias. El tercer álbum en solitario del líder de Wand, Cory Hanson, puede sonar al principio como un intento de unirse a esa tradición: Neil Young, los Allman Brothers y Thin Lizzy son solo algunos de los caballos de guerra de la radio FM que recuerdan su forma de tocar y cantar, pero semen occidental no es realmente un álbum de rock clásico. (Por un lado, ese título NSFW probablemente haría que despidieran a su equipo local de Morning Zoo por decirlo al aire). Si bien el disco tiene toda la euforia cargada de guitarra y el espíritu despreocupado de un elemento básico del rock de los 70, las viñetas líricas absurdas de Hanson y los arreglos contraintuitivos no inducen exactamente una sensación de paz y tranquilidad. semen occidental es un álbum perfecto para un viaje por carretera, pero fomenta las aceleraciones repentinas, los giros bruscos a la izquierda y el desvío ocasional hacia la zanja.
En comparación con los aturdidos diarios de viaje estadounidenses de la anterior salida en solitario de Hanson, jinete del caballo pálido, semen occidental es más flagrante en su búsqueda del placer, haciendo de sus riffs de alto voltaje y solos espeluznantes la atracción principal de cada pista. Para un género fundado en una premisa de anti-virtuosismo, el indie rock ha producido, no obstante, su parte de mundo de la guitarra-dobladores de cuerdas dignos en los últimos 40 años, y semen occidental constituye la inducción de Hanson a esa fraternidad diapasón. Pero donde J Mascis o Doug Martsch o Jim James podrían usar un solo chillón para exprimir el patetismo extra de sus melodías cabizbajos, a Hanson le gusta dejarlo rasgar por una razón más básica: porque es jodidamente divertido. Coloca capas de plomo sobre plomo como si estuviera rociando jarabe sobre el tocino de su desayuno, hartándose alegremente de la glotonería de todo.
Mientras que los riffs de guitarra a menudo funcionan como un preámbulo de la melodía vocal, los giros de Hanson en el micrófono se sienten como meros ejercicios de calentamiento para sus solos de guitarra, que sirven como rampas de salida hacia dimensiones alternativas y estados alterados. Sus excursiones cargadas de efectos funcionan prácticamente como mini-canciones independientes dentro de las canciones: pasa la primera mitad de «Wings» cantando junto a su inquieto ruido, como si su guitarra fuera su corista, antes de realizar una clínica extendida en el arte anónimo de fusionar armónicos de guitarra de rock sureño con matemáticas progresivas. La latigazosa “Arquitectura de Persuasión” es parte As de espadas thrasher, parte Después de la fiebre del oro ensoñación, encontrando un terreno común entre esos extremos en un charco de arpegios pegajosos. Y mientras que «Horsebait Sabotage» inicialmente revienta el boogie como un T. Rex tejano, aterriza en algún lugar a un millón de millas de distancia, flotando en una piscina infinita ondulante de texturas de la nueva era.
