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Un río crecido, un pozo que se desborda

Un río crecido, un pozo que se desborda | Noticias de Buenaventura, Colombia y el Mundo

El álbum debut de Jess Shoman en 2020 como Tenci, Mi corazón es un campo abierto, fue un disco de folk indie que te llevó a un espacio completamente vacío. Se movía en valses lentos y cíclicos, sangrando con la libertad sin prisas que sigue a la pérdida de la esperanza. Shoman y sus compañeros de banda estampaban las canciones con ecos de clomps y clacks traqueteando en una habitación abierta, y con frecuencia repetían pasajes varias veces solo para ver cómo se sentiría. Todo esto lloviznó alrededor de Shoman mientras cantaban en breves fragmentos tan rendidos como “No puedo fingir que no soy un perro atado a un porche” con una voz como de madera torcida. El álbum sonaba, a menudo sónicamente y ocasionalmente líricamente, como si hubiera sido hecho en el fondo de un pozo, una imagen a la que Shoman vuelve repetidamente en el segundo álbum más completo y esperanzador de Tenci. Un río crecido, un pozo que se desborda.

Mi corazón fue el momento decisivo de Shoman como compositor, y un río crecido es ante todo un triunfo para Tenci, la banda. Aunque Shoman casi siempre iba acompañado en Mi corazón, ya sea por una percusión ligera, acentos de viento de madera o sonidos casi irreconocibles, el álbum se sintió solitario de principio a fin; ahora, Shoman suena reforzado. Sus tres compañeros de banda, la bajista Isabel Reidy, el multiinstrumentista Curtis Oren y el baterista Joseph Farago, han formado un círculo tenso y han cultivado un sonido de estilo country que destaca y fortalece las voces. La banda suena notablemente sincronizada con cada paso y giro, exhibiendo la química de un cuarteto con una rara telepatía innata. Shoman, por su parte, alterna entre serenamente reflexivo y totalmente vicioso. «Estoy tan callado como puede ser», dice con voz áspera en «Be», y luego vuelve a gruñir la última palabra: «ser.” Lo que sigue es un solo de saxofón cautivador de Oren que combina perfectamente con las contemplaciones desordenadas de Shoman sobre su propia visibilidad o la falta de ella a los ojos de otro.

Reidy, Oren y Farago se quedan atrás tan a menudo como dan un paso al frente, resistiendo la trampa fácil del «álbum de segundo año de ‘banda completa’ del artista folk» y permitiendo que el talento de Shoman para aprovechar el silencio florezca y crezca. La discreción de la banda junto con el don de Shoman para llamar la atención hacia una palabra o frase aislada recuerda a algunos de los artistas indie-folk que definieron los años 90, como Bill Callahan y Chan Marshall. En el “Great Big Elephant”, mayormente acústico, que suena como si hubiera sido grabado en un camino remoto y sigue a “Be” con un contraste brillante, el toque que lo acompaña es apenas detectable pero suficiente para agregar una sensación de grandeza. Incluso cuando la banda avanza lentamente hacia el territorio de las rimas infantiles espeluznantes en un par de canciones consecutivas en la sección central del álbum, todavía logran hipnotizar, de modo que los fuegos artificiales inminentes explotan aún más fuerte.

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