Un veterano de la escena del metal de Nairobi y colaborador frecuente dentro del colectivo Nyege Nyege de artistas electrónicos experimentales, Martin Kanja habla múltiples dialectos de extremidad. Como Lord Spikeheart, el vocalista y productor ha hecho un grindcore erizado con su ya desaparecida banda experimental Duma, junto con golpeando industrial, ruido chirriantey muchos otros tipos de música abrasiva. El hilo conductor de todo su trabajo, que combina cepas globales de metal, electrónica y música tradicional, es la intensidad. Gravita hacia arreglos dentados y densos, buscando catarsis en el choque. El álbum debut en solitario de Kanja supera en varios grados el poder de su trabajo anterior y muestra su talento para integrar sonidos dispares. Escucharlo se siente como hacer moshing en la Fosa de las Marianas, siendo arrojado por las corrientes a través de una oscuridad líquida.
el adepto es la oda de un metalero hereje a todos los tambores. Respaldado por productores y vocalistas con raíces en el hardcore digital, el ruido y el rap, Kanja fusiona ritmos explosivos y ritmos de club en un motor de ritmo de pesadilla. Él gobierna alegremente esta enorme fragata, tal vez deseando finalmente ser visto como un acto principal. En Duma, su voz salvaje principalmente montó y acentuó la percusión, pasando a un segundo plano frente a los ritmos en capas de su compañero de banda Sam Karugu. Aquí, su repertorio de gruñidos y gruñidos dicta la forma del caos, empujando constantemente las canciones hacia adelante o moviéndolas hacia los lados.
Los arreglos son incluso más gruesos que las losas sonoras de mármol de Duma. Lamentos distorsionados, cánticos fantasmales y ululaciones estridentes azotan los valles de graves. Los tambores golpean y golpean unos contra otros como molares monstruosos. Los sistemas fluviales de marañas discurren a través de estratos de distorsión y estática. Desde los golpes de caja iniciales hasta los sintetizadores finales, el espacio negativo es raro. Kanja y su equipo empaquetan estas canciones como si fueran un turducken de metal.
El disco no es sólo un ejercicio de descaro compositivo; es tan dinámico como conflictivo. Mientras que algunas canciones, como “33rd Degree Access”, impregnada de trampa, salen furiosamente por las puertas, otras construyen minuciosamente hasta su punto máximo. En el tema más apto para la pista de baile del disco, “4 AM in the Mara”, Spikeheart y el coproductor DJ Die Soon dejaron que la tensión ardiese durante casi dos minutos antes de soltar una gruesa línea de bajo. “Red Carpet Sleepwalker” oscila entre un torbellino embrujado de voces distorsionadas de Fatboi Sharif hasta sintetizadores en trance y luego tambores gabber repletos de gritos, para finalmente disolverse en un murmullo sin tambores.
Asimismo, “Sham-ra”, una de las tres canciones producidas por el travieso productor de BBBBBBB, Saionji, comienza con sintetizadores gorgoteantes, un ritmo meditativo y ráfagas de zumbidos que sugieren un templo junto al agua. Después de convertirse en una tempestad de patadas de bajo, gruñidos entrecortados y estática espinosa, sigue transformándose: primero una marcha de la muerte rugiente, luego zumbidos y charlas a fuego lento. El récord muda más de una cría de cigarras.
