La otra llamada desconcertante Finalmente suficiente amor es la decisión de incluir ediciones de remezclas en lugar de las remezclas completas, cuando a menudo la todo el punto de los remakes fue crear improvisaciones extendidas que funcionaran tanto para las pistas de baile como para los DJ. La versión de “Into the Groove” incluida en Finalmente suficiente amorpor ejemplo, es «You Can Dance Remix Edit», una versión truncada de la magnífica remodelación de más de ocho minutos que Benítez y Azul verdadero el productor Patrick Leonard creó para Tu puedes bailar, el álbum de remezclas de Madonna de 1987; la decisión es similar a comprar un perro al que le encanta nadar y luego encerrarlo en el cuarto de lavado.
El «You Can Dance Remix Edit» de «Into the Groove» (que esta compilación pone a disposición digitalmente por primera vez) es glorioso incluso en su truncamiento, con efectos instrumentales, voces entrecortadas y florituras rítmicas ocasionales que ofrecen un sabor alternativo chispeante para uno de los éxitos más icónicos de Madonna. Pero invita a una comparación condenatoria con el trabajo anterior de Madonna. Tu puedes bailar fue un lanzamiento esencial de Madonna por la forma en que mostró cómo un gran acto pop podría vivir en paralelo al club underground; Finalmente suficiente amor se siente más como una colección de notas al pie. (En el caso de 50 números uno, un conjunto muy largo y enredado de notas al pie.)
Dejando a un lado las elecciones curatoriales cuestionables, hay mucha música increíble en Finalmente suficiente amor. “Everybody”, “Into the Groove”, “Like a Prayer” y “Express Yourself” pueden parecer remixes bastante mezquinos, pero siguen siendo “Everybody”, “Into the Groove”, “Like a Prayer” y “Express Yourself”: cuatro de los mejores sencillos de la década de 1980 y ejemplos casi perfectos de cómo la cultura de club puede orientarse hacia la corriente principal sin sacrificar su descaro o vigor. Mientras tanto, la remezcla astuta y cargada de percusión de Shep Pettibone de «Express Yourself» explica en gran medida por qué fue el remezclador elegido por las megaestrellas del pop de los 80, capaz de provocar un ritmo de club con algunos ajustes bien colocados mientras manteniendo la integridad de la canción original.
Avanzando en el tiempo, «David’s Radio Edit» de «Deeper and Deeper» de David Morales y «Junior’s Luscious Single Mix» de «Secret» de Junior Vasquez son ejemplos brillantes del sonido house neoyorquino de principios de la década de 1990: todos ritmos duros y con swing. , líneas alegres del teclado y tensión perfectamente enrollada. Y la estridente «SDP Extended Vocal Edit» de Stuart Price de «Hung Up» (una canción que él produjo en primer lugar) es un maravilloso ejemplo de cómo Madonna de la década de 2000 se conectó con el dance underground europeo en su fantástico álbum de 2005. Confesiones en una pista de baile.
Lamentablemente, no es suficiente. Finalmente suficiente amor es bueno cuando debería ser espectacular; frustrante cuando podría ser fantástico, una bolsa mixta donde merecíamos oro sólido. Podrías aceptar la extraña selección de canciones extrañas, tal vez, pero Finalmente suficiente amor hace que la antigua Reina del Pop se sienta inexcusablemente aburrida a veces, que es lo único que Madonna en su mejor momento nunca aprobaría.
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