Hace trece años, el DJ y productor Ron Morelli comenzó a publicar discos de amigos y vecinos como Delroy Edwards y Traxx, estableciendo rápidamente una versión muy neoyorquina del techno de Detroit y el house de Chicago. Sus residuos eran más grasientos y arenosos que los de vecinos como los aburguesados de las discotecas DFA; Llamó a su sello Long Island Electrical Systems, como un Kraftwerk en el Atlántico. Desde entonces, una variedad de renacimientos en la música dance de Nueva York han puesto y pasado de moda la marca de LIES de hacer ritmos rudos y revoltosos, pero su visión se ha mantenido firme, incluso cuando el propio Morelli abandonó Brooklyn por París hace una década. . LIES no ha lanzado gran parte de la música de Morelli a lo largo de los años, pero el número 200 es todo suyo y es una delicia. Tapón de corazón sacude la habitual escala de grises brumosa de MENTIRAS y enciende un neón parpadeante. Es una bestia saltarina.
“House Music Revenge” anuncia el cambio de Morelli: una especie de fanfarria retrocede infinitamente; una muestra de lo que suena como si alguien dijera «woo-hoo» apilado sobre sí mismo, la forma en que una exclamación contagiosa se mueve a través de una multitud; y un pequeño y agradable paquete de patadas y clacks invoca una agradable noche de baile. “Rule Is to Survive” también se invierte propulsivamente, con trampas secas y platillos que se esfuerzan contra una marea de gorgoteos, gemidos y susurros de rango medio. Los tambores ganan en “Tricks of the Trade (Dub)”, un ejercicio de tom-tom que sucumbe al placer de un bombo bien diseñado y una palmada con un poco de eco. A veces, los ritmos más simples son los más agudos, y este es profundo. “Gun Smoke” también es dura, aunque menos aria de spaghetti-western y más residuos de rayos láser; sus enérgicos patrones de caja y secuenciador siguen reorganizándose, estremeciéndose ocasionalmente en tomas fractales de cuatro en el suelo. Pero el fanfarrón «Subway Shootout» gana el día, rociando percusión con una precisión salvaje, como si Morelli estuviera tocando. Caza de patos con las cajas de ritmos.
Las voces son bienvenidas. Con sus adornos de cencerros y puñaladas de llamada y respuesta, «Another Old Beat Track» golpea un ritmo estilo Bobby O al lanzarlo muy abajo, como «Love Comes Quickly» de Pet Shop Boys, pero no rápido en absoluto, y intoxicado pero tal vez no exactamente enamorado. La cantante de “Tangle Trap of Love” siente algo. Tal vez todo. “Todas nuestras emociones están atrapadas”, gime, su voz en dolor y deleite. La percusión metálica casi se balancea, pero la línea de bajo acerada mantiene las cosas enjauladas, incluso cuando los teclados se balancean en ecos del glamour absurdo y mortalmente serio de la cielo liquido clubs. Los fantasmas de la casa anclan el profundo y espeluznante “Time Stands Still”, pero también lo persiguen: fragmentos de melodía se asoman a través de la niebla como dedos tirando de una cortina, muestran su rostro como riffs de piano-house y luego desaparecen tan repentinamente como llegaron. Una voz canta distorsionadamente sobre realidad y escapar y alguien golpea primero un sonido de tabla prefabricado, luego un tal vez-marimba estremecedor, gesticulando a una trascendencia que nunca llega.
O tal vez ese es el viejo estilo. Morelli cierra con «Natural Deaths», una chispa de tiempo medio más cercana al lado más dulce de lo agridulce que casi todo lo que ha lanzado anteriormente. Gotas de guitarra gótica amenazan con asaltar, pero se asientan en un acogedor repiqueteo que suaviza suavemente las cajas de ritmos. “Ron’s Torture” es igualmente cómoda en su piel de saco triste, vestida con largas capas de sintetizadores melancólicos. Pero la canción que da título al disco es la delicia definitiva, un fuerte cóctel de congas filtradas y campanadas en las rocas. Hay un poco de «Gran diversión,» un poco de «Piedra de testeo”; hay una sensación de que las mezclas de radio que se transmiten al oeste desde la estación de radio WBMX de Chicago en la década de 1980 se encuentran con las transmisiones piratas rave que se transmiten al oeste desde el Reino Unido y se instalan en el petróleo utilizado para hacer los discos de Morelli en la ciudad de Nueva York. Sin embargo, este no es un viaje de nostalgia. Es la vibra de LIES desde hace mucho tiempo: no mirar hacia atrás, sino mirar por encima del hombro, seguir adelante sin descanso.
