El zumbido del proyector de películas de Clipson regresa, fugazmente, en Hija, el segundo álbum del dúo Raum de Harris y Jefre Cantu-Ledesma. Unos minutos después de la canción de apertura, «Walk Together», surge de un charco acuoso de piano y voz y flota, parpadeando, como una libélula. ese indicador repiqueteo de engranajes giratorios puede estar cargado de una profunda resonancia emocional. Podría convocar recuerdos de proyecciones de películas de la escuela primaria, medianoche Terror rocoso exhibiciones, o tal vez, para alguien más joven, simplemente una visión teñida de sepia del pasado, un recuerdo sensorial de tecnología obsoleta, un débil eco de un mundo que se desvanece. Sobre Hija, el sonido habla de una pérdida más particular: Clipson, amigo y colaborador habitual de ambos músicos, falleció en 2018. Estas grabaciones datan de dos años antes, cuando Harris y Cantu-Ledesma se encontraron con el cineasta para un audiovisual en Marfa. Myths, el festival anual del Verano Mexicano en el destino artístico de Texas. Fue la última vez que estuvieron los tres juntos.
La ausencia de Clipson pesa mucho Hija. El disco está dedicado a él y, en una nota que acompaña al álbum, Harris lo describe como una expresión de dolor. La semana de la presentación de Marfa, Harris y Cantú-Ledesma fueron juntos al estudio, pero para escucharla decir ahora, fue un período lleno de ansiedad y agitación personal. El edificio estaba embrujado; los fantasmas mantenían a Harris despierto por la noche. Algunos días fueron productivos, pero otros fueron un lavado total, y cuando terminaron, archivaron las cintas. A lo largo de los años, Harris y Cantu-Ledesma intentaron completar la música, pero «una gran parte del disco solo tuvo sentido después de soportar la pérdida de Paul», escribe Harris. “Las grabaciones adquirieron una resonancia especial”.
El sonido y la forma de Hija será familiar para cualquiera que haya escuchado el disco de Raum de 2013 Evento de tu partida. A lo largo de siete pistas largas, los dos músicos esculpen loops de piano y guitarra en vistas amplias y resplandecientes cubiertas de distorsión y ocasionalmente puntuadas por la voz aguda y quejumbrosa de Harris. El pedal de sostenido del piano permanece presionado contra el suelo; la reverberación es aparentemente interminable. Es fácil escuchar cómo Raum, como Helado Negro cuando grabó en Marfa, fueron influenciados por la inmensidad del cielo y el desierto.
Un poderoso sentido del lugar impregna el álbum, que está secuenciado como un conjunto ininterrumpido de canciones interconectadas. El canto de los pájaros y los gritos de las palomas de luto se entrelazan sutilmente a lo largo de largos tramos; las pisadas que caminan penosamente a través del seco chaparral del desierto le dan un ritmo inestable a largas porciones de «Sunlight Crying» y «Revolving Door», cimentando los tonos celestiales del dúo firmemente en el polvo. Superponiendo grabaciones de campo indistintas con fragmentos instrumentales y trozos de cinta suelta, los dos músicos logran un efecto de collage evocador de Clipson. propio trabajo.
