«Al principio, estaba Jack, y Jack tenía un ritmo». En agosto pasado, esa línea icónica del clásico de 1987, frecuentemente sampleado, de Rhythm Controll “Mi casa”fue la salva inicial del discurso de Skee Mask. conjunto espalda con espalda con DJ de Róterdam Extraño en el Festival Dekmantel de Ámsterdam. La proclamación resonante sirvió como preparación para un bucle de ritmo duro invertido que pareció abrir un agujero en el espacio-tiempo, absorbiendo a todos aquellos que estuvieran al alcance del oído del escenario UFO II. Dentro de la grieta, Skee Mask y Stranger repartieron un aluvión de techno clásico de artistas como Ben Sims, Jeff Mills y Joey Beltram.
Fue un cambio estilístico inesperado por parte de Skee Mask, cuyo nombre real es Bryan Müller, mejor conocido por improvisar ritmos rotos impredecibles de varios géneros con mucho bajo y breakbeats. En ISS010, el décimo EP de la serie Ilian Skee de Ilian Tape, hace su incursión más extensa hasta el momento en el techno. De principio a fin, el disco se ejecuta sobre ranuras de cuatro en el piso, rebotantes y con bucles cerrados, que bombean como pistones engrasados. Pero no confunda su repetición con monotonía; Si las patadas fuertes son el robusto chasis de Müller, entonces los periféricos son su sistema hidráulico sibilante, su cálido brillo de neón y sus llantas giratorias.
En “Matchpoint”, la línea de bajo repetitiva puede inducir una leve visión de túnel, pero la percusión amorfa de Müller es la estrella del espectáculo. Recorre un carrusel desquiciado de diferentes charles, cambiando patrones y ajustando continuamente retrasos, ecos, filtros y efectos inversos resbaladizos. La siguiente pista, “Double Standard”, coloca sintetizadores dubby similares en extremos más acuáticos, girándolos alrededor de un monolito de ritmo. La forma en que Müller golpea diferentes elementos de percusión con un sonido audible golpe Me recuerda a Jeff Mills, sobre quien Müller ha publicado más de una vez en X (antes Twitter), tratando de identificar una pista perdida hace mucho tiempo de una sesión de DJ de 1995 en el Slam Club de Alemania. Mills es un maestro detrás de los platos, ordenando al equipo que cumpla sus órdenes, y Müller sugiere una seguridad similar en el estudio, jugueteando en lo que suena como un estado de fluidez invencible.
“Stomp” es donde Müller aplica el maravilloso trabajo de sintetizador y pad de compro a sus nuevos experimentos techno. Soltando un poco el acelerador, introduce el primer breakbeat del EP. Por un momento, el techno rígido y los ritmos breaks chocan entre sí antes de que Müller los suelde con un sintetizador que brilla al rojo vivo. Justo cuando sienten que se van a separar, dispara otro arco, con chispas melódicas volando en la distancia. Antes de que termine la pista, Müller se entrega a un poco de deconstrucción IDM que cierra aún más la brecha entre ISS010 y su trabajo anterior, aunque sea por un momento. La devolución de llamada es un bienvenido respiro de un ataque de ritmo duro.
