Hace veinte años, en un ensayo en La voz del pueblo, el escritor Frank Kogan notó dos tendencias divergentes en la música popular contemporánea. Dirigiéndose en una dirección estaban las bandas de rock que traían salvajemente varios estilos como trance y New Age en un sonido de «rock» por lo demás unificado; y en el otro campo estaban los artistas pop que clasificó como «Recombinant Dub», que «eliminan el instrumento ‘principal’: el cantante, la melodía, la guitarra principal», y en su ausencia ofrecen múltiples posibilidades para qué aspectos de una canción. enfatizar o reducir. La primera clasificación es una descripción casi acertada de Spoon, cuyo nerviosismo y arrogancia encajonada desmienten sus peculiares elecciones musicales, a veces incorporando vibráfonos, sazy beatboxing. Y el segundo podría aplicarse retroactivamente a Adrian Sherwood, un prolífico productor y mezclador de caja de resonancia cuyos tratamientos de doblaje de todo, desde Lee «Scratch» Perry hasta modo depeche llevar un borde claramente punky e industrial.
En Lucifer en la Luna, estos dos caminos convergen, más o menos. Spoon le pidió a Sherwood que remezclara algunas pistas de su álbum más reciente, el de este año. Lucifer en el sofá, y la banda disfrutó tanto de sus tomas que le pidieron que abordara todo. Lo que surge no es Lucifer en el sofá con diferentes mezclas; Sherwood grabó partes nuevas de otros músicos para sus «reconstrucciones», en particular el baterista Keith LeBlanc y el bajista Doug Wimbish, a menudo considerados como la sección rítmica interna de su sello On-U Sound. Lucifer en la Luna es más bien una reelaboración radical, exhibiendo un nivel de compromiso raramente tomado por otros artistas en las compilaciones de remixes.
Y ciertamente no se parece mucho a nada más hecho por cualquiera de los dos artistas. Spoon nunca ha sonado tan relajado o espacioso, y Sherwood no ha producido nada tan soleado o brillante. Tal dirección es inusual considerando el material de origen. Por todo su humor astuto, Sofá alterna entre música que es sórdida y siniestra («The Hardest Cut», «Feels Alright») o drogada y reflexiva («My Babe», «Astral Jacket»). La expectativa es que Sherwood destacaría estos aspectos de Sofáevocando la oscuridad y lo espeluznante de sus lanzamientos de On-U Sound de la década de 1980, pero Luna es inusualmente vivaz, incluso cuando los tempos se ralentizan. La reconstrucción de Sherwood de “My Babe” podría ser la banda sonora de un atardecer balear o de un Screamadelica Lado B. Su interpretación de «On the Radio» excava matices dubby y fragmentados que no estaban presentes en la versión original.
Sin embargo, la mayoría de las veces, los resultados son incómodos. Esto es particularmente cierto en los remakes de SofáLas canciones enérgicas y orientadas al rock. Las reconstrucciones de «Feels Alright» y «Wild» no se alejan demasiado de los originales fuera de muchas más fases. Y Sherwood mantiene el mismo pulso en la canción abatida que da título al título, pero con su mezcla más playera comienza a recordar la música chillout lounge de principios de la década de 2000, un período que no necesita revivir. Parte del problema es Britt Daniel, cuya voz áspera y su entrega casi burlona se adaptan a la roca de traje y corbata de Spoon, pero se erizan contra un fondo más exuberante.
Es natural comparar Luna a otras incursiones de dub-meet-indie-rock como la de Bill Callahan Diviértete con Dios o incluso de Sherwood Echo Decksu revisión similar del álbum de 1997 de Primal Scream Punto de fuga. Pero una mejor analogía podría ser las renovaciones ambient-house de Fireman, Paul McCartney y Youth de los LP de estudio pop del primero. Luna también muestra una colaboración poco probable que empuja a ambos lados en nuevas direcciones. Pero al tratar de abrir nuevos caminos creativos, estos ingeniosos músicos terminan sonando atrapados en algún punto intermedio.
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