Evidentemente, J. Cole no es el tipo de rapero que le gustaría ser. Desde el comienzo de su carrera en el apogeo de la era de los blogs, el nativo de Carolina del Norte ha apostado su reputación por ser un rapero absoluto, de bar por bar, el modelo para el género, el control en el experimento. . Aunque es un cantante talentoso con una voz flexible, siempre ha sido reverente (a veces a un fallo) de leyendas de los años 1990 y principios de los 2000, escribiendo sobre su vida en arcos largos y míticos y salpicando sus álbumes con sencillos de radio anclados en neurosis y detalles de personajes sembrados en sus primeros mixtapes. Ofrece todo esto de una manera diseñada para despejar espacio para determinadas ráfagas de espectacularidad de remate: un modo magnético si puedes piratearlo. Cole a menudo no puede.
Podría eliminar más tarde, lanzado como un “mixtape” sin previo aviso la semana pasada, existe únicamente para subrayar esta racha competitiva en la música de Cole. ¿De qué otra manera vamos a recibir un disco que, en lugar de un sencillo, apuntaba temblorosamente a Kendrick Lamar, quien había criticado muy ligeramente a Cole en Future y Metro Boomin?Como eso¿Semanas antes? Pero el fin de semana pasado, menos de 48 horas después de su lanzamiento, Cole subió al escenario de su propio Dreamville Festival en Raleigh y se disculpó con Kendrick por “7 Minute Drill” y su montón de barras de Jay-Z reutilizadas y metáforas chirriantes (“Fly pebbles en tu cúpula, somos los Stone Temple Pilots”; “Sigue haciendo shows pero cayó como los Simpson”), calificándolo como “la mierda más tonta que he hecho en mi puta vida”. ¡Tal vez! Lo que es seguro es que Podría eliminar más tarde hace honor a su título fechado como un disco que, por motivos de disculpa o no, parece negarse a sí mismo en tiempo real.
Ambos aspirantes a sencillos, “Fever” y “Stealth Mode” con Bas, se sienten como medio disco abandonado antes de darle la forma ideal. (El primero es furtivo y sigue siendo bastante efectivo, especialmente después de recuperarse de una torpe línea inicial que por un segundo recuerda su infame verso que aclara la habitación sobre el “de Jeremih”Planez.”) En otros lugares, los intentos de pirotecnia verbal se vuelven confusos: a mitad de “Huntin’ Wabbitz”, su fluidez se ha asentado en un balancín somnoliento, y sus alardes de estar “demasiado encerrado” no se leen del todo como lo hacen. re intencionado.
Y todavía, Podría eliminar más tarde tiene muchos elementos convincentes: rítmicos, texturales e incluso personales. El abridor “Pricey” está abrumado por un interludio innecesariamente adornado y referencias igualmente tensas a John Gotti y Rick y Morty. Pero sus tambores suenan como si se estuvieran arrastrando por arenas movedizas, y Cole se lanza ágilmente a través de ellas. Un tema más tarde, en “Crocodile Tearz”, rapea entre dientes de una manera que lo hace sonar más sereno y más amenazador que casi nunca antes; “HYB” es algo extremadamente raro, una sutil integración del bamboleo del taladro en una paleta de sonidos menos industrial. En “Stickz N Stonez”, The Alchemist ofrece el tipo de salto irresistible que obliga a los raperos a ponerse de pie y encontrar nuevos bolsillos.
