Redacción BL
Sería bueno resistirse a los puntos de referencia, pero Lungs los ofrece tan fácilmente. Cuando estaba en quinto grado, dijo el blog RhymeBeatsu madre le dio un regalo de cumpleaños: los Fugees’ El marcador. El rapero y productor, que creció entre la ciudad de Nueva York y Long Island, dice que la primera vez que escuchó ese disco tenía fiebre de 103 grados, alucinando que un lado de su litera se abría a un vasto desierto, y si rodó hacia el otro lado, una jungla. Cuando la fiebre se disipó, se conectó a una plataforma para compartir archivos llamada Frostwire y descargó dos tótems del ápice de Def Jux: Cannibal Ox’s La vena fría y Esopo Rock Diente de bazuca.
Esas escuelas de hip-hop aparentemente incongruentes, un mal humor que aspira al despertar espiritual, una atonalidad que rápidamente pasa del ruido a la señal, se convertirían en pilares gemelos de su estilo. Desde el comienzo de la cuarentena, a Lungs se han unido otros raperos con sede en Nueva York como AKAI SOLO, Fatboi Sharif y su colaborador en el Otro planeta serie, Phiik, al formar la columna vertebral de una nueva escena que parece que solo podría haber surgido “desde el comienzo de la cuarentena”. Mientras que el underground no perforado de Nueva York había estado dominado por raperos como MIKE y Navy Blue, cuyas entregas despreocupadas enmascaran un constante impulso interior hacia un yo mejorado, este cuadro parecía erguirse con golpes que son musculosos, verbosos y agitados con la cacofonía. mundo exterior.
otro planeta 4 es la primera entrega completa de la serie Phiik y Lungs comenzaron a fines de 2020 y la destilación más limpia hasta ahora de su química de estrellas binarias. Si bien Lungs es quien admitió una juerga de piratería adolescente, es Phiik quien suena como si estuviera en casa en un calendario de lanzamiento junto a Aesop Rock o Vordul Mega. Sus versos son tan densos como los de Lungs, pero Phiik traza una ruta a través de ellos, como lo hicieron esos raperos de Def Jux, con ritmos entrecortados, onomatopeyas y las cualidades percusivas del lenguaje. (Véase especialmente su verso sobre “Cuando necesitaba a alguien”: Factor miedo, a mochila de bichos.) Los pulmones, por el contrario, golpean como líneas de código revoloteando a través de una pantalla, incesantes y sin fisuras. Tu cerebro necesita tiempo para sintonizarse con la gran cantidad de información contenida en sus versos, que pueden abrumarte a la primera. El efecto de estos estilos juntos, primos pero no gemelos, es generar dinamismo donde de otro modo solo habría virtuosismo.
Y aún así, el detalle llega como un diluvio. Las letras de cada rapero se observan con atención. Algunas imágenes son tan ricas como para ser etnográficas: el «policía fuera de servicio de 45 años de Phiik sacudiendo Dunks», el recuerdo de Lungs de una fiesta «en Suffolk, niños italianos dando cabezazos a las paredes, todos chocando con Cage/Sus padres arriba, jodidos». arriba, haciendo baches a Jimmy Page/Las calles sin asfaltar”. Cuando Lungs maneja con el LIE es con un “estómago lleno de Perc 30 malos”; cuando Phiik imagina una amenaza desde los márgenes de la sociedad, se presenta en forma de «bichos raros demasiado enojados en un plumero con una lista negra». La figura siniestra de La matriz o Columbine perfora una frontera porosa entre la cultura pop y lo que conocemos como realidad. La primera letra del álbum es «Lana Del Rey». Unk sale de los parlantes y Colin Farrell se sumerge en una cabina telefónica, Steve Irwin muere y Windows 95 vuelve a la vida, las microcelebridades de Vine piden drogas en su teléfono y los raperos suenan «como James Dolan cuando orina», todo esto se suma a una simulación. que “ni siquiera puede funcionar correctamente, sin retrasos”.
